Омск http://so-l.ru/tags/show/omsk Thu, 14 Dec 2017 23:40:52 +0300 <![CDATA[Бывший омоновец получил за Lexus // Убийство владельца иномарки стоило бойцу смешанных единоборств 22 года колонии]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_bivshiy_omonovec_poluchil_za_lexus_ubiy Thu, 14 Dec 2017 16:08:00 +0300 <![CDATA[Бывший боец MMA из Омска убил человека ради автомобиля Lexus]]> Бывший боец MMA из Омска убил человека ради автомобиля Lexus

Омск, 14 декабря. Бывший сотрудник омского ОМОНа и боец без правил Серик Батталов был приговорен сегодня к 22 годам колонии строгого режима за жестокое убийство мужчины из Омска, с которым тот встретился под предлогом покупки автомобиля Lexus. В последнем слове на суде обвиняемый возложил всю вину за убийство на своего сообщника, который покончил с собой в день задержания.

Расправа произошла в марте 2017 года — попросив 41-летнего продавца автомобиля Lexus в Омске устроить перед продажей тест-драйв Батталов и его сообщник Еланцев заманили его в уединенное место, где избили и бросили на заднее сиденье автомобиля. После, вывезя жертву на машине из города, убийцы буксировочным тросом задушили пришедшего в сознание мужчину, вывезли в лес, где сожгли труп и закопали, сообщает телеканал «Подмосковье 360°»

Бывший боец MMA из Омска убил человека ради автомобиля Lexus

Прибыль преступников после продажи автомобиля составила около 2,1 млн рублей. После заявления жены убитого полиция достаточно быстро нашла преступников — купившая у них автомобиль женщина спокойна разъезжала на Lexus по Омску.

На суде Батталов заявил, что его сообщник был сумасшедшим, за день до убийства пытался покончить с собой, а сам Батталов в момент убийства «пребывал в ступоре».

]]>
http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_bivshiy_boec_mma_iz_omska_ubil_cheloveka_r Thu, 14 Dec 2017 15:40:30 +0300
<![CDATA[Девочка-героиня, спасшая из огня детей, осталась без крыши над головой]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_devochka_geroinya_spasshaya_iz_ognya_detey Thu, 14 Dec 2017 14:56:16 +0300 <![CDATA[Кинофестиваль "Движение" перенесен на осень из-за ММКФ]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_kinofestival_dvizhenie_perenesen_na_os Thu, 14 Dec 2017 13:42:15 +0300 <![CDATA[IIHF ждет ответа от МОК по участию россиянина Белова в Играх-2018]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_iihf_zhdet_otveta_ot_mok_po_uchastiyu_rossi Thu, 14 Dec 2017 12:14:46 +0300 <![CDATA[Разгром ИГИЛ: «Солнцепек» принес пользы гораздо больше, чем "Абрамсы"]]> В Багдаде состоялся военный парад, посвященный победе над террористами группировки ИГИЛ*. В едином строю прошла российская и американская бронетехника, принимавшая участие в боевых действиях. Тяжелый огнеметные системы ТОС-1А «Солнцепек» и танки Т-72М1, а также бронемашины «Хамви» и танки «Абрамс». Что интересно, сами иракцы окрестили «Солнцепек» оружием победы.

Огнеметная система использовалась на самых сложных участках боев, ее точные и мощные удары обращали боевиков в бегство. И при этом, несмотря на действия в самых «жарких» сражениях, ни один «Солнцепек» не был потерян. ТОС-1А продемонстрировал также и высокую надежность, поэтому не было необходимости производить сложный ремонт установок в условиях мастерских. Мелкие поломки устранялись в полевых условиях силами экипажей.

Ситуация с американской бронетехникой совсем иная. Как пишет «Вестник Мордовии», за время боевых действий «в целом бронетехники было уничтожено весьма значительно – хватило бы на несколько дивизий». Не лучшим образом проявил себя танк «Абрамс» - террористы, в основном при помощи устаревшего оружия советского производства, сожгли 48 этих широко разрекламированных танков. 

Поэтому нет ничего удивительного в том, что Ирак, разочаровавшись в дорогостоящих и ненадежных американских танках, намерен заменить их российскими машинами. Этим летом Уралвагонзаводом был подписан контракт на поставку 73-х Т-90С на сумму в миллиард долларов. Предполагается, что в обозримом будущем иракцы решатся на приобретение следующих партий российских танков.

Тяжелые огнеметные системы, ведущие залповый огонь, несмотря на их очевидную эффективность и достаточную технологическую простоту, появились в нашей армии сравнительно недавно – в конце 80-х годов. Сначала это была ТОС-1 «Буратино», созданная омским КБ транспортного машиностроения совместно с зеленоградским НИИ физических проблем им. Ф.В.Лукина на базе танка Т-72.

«Буратино» участвовал в Афганской войне. И если душманы прозвали ручной огнемет «Шмель», стреляющий одиночными реактивными зажигательными снарядами, «шайтан-трубой», то тяжелая огнеметная система наводила на них просто ужас.

«Буратино» представляет собой гусеничное шасси от ОБТ Т-72, на которое установлен блок из тридцати направляющих 5-метровой длины, которые заряжаются неуправляемыми реактивными снарядами. То есть конструкция, не сильно отличающаяся от конструкции реактивных систем залпового огня (РСЗО). Существенная разница в боеприпасах. Если РСЗО стреляют осколочно-фугасными снарядами, то у ТОС снаряды зажигательные. Они снаряжаются воспламеняющейся смесью, имеющей высокую температуру горения. Это один тип боеприпасов. Второй тип – термобарические снаряды, обладающие повышенной разрушительной мощностью.

Принцип действия термобарических снарядов такой же, как и у вакуумных бомб. В определенном объеме распыляется аэрозольное облако горючего вещества. При поджоге оно мгновенно выжигает в этом объеме весь воздух. На освободившееся место с громадной скоростью поступает атмосферный воздух, вызывая мощную ударную волну.

Название системы было предопределено формой термобарического снаряда, который имеет острый удлиненный нос, как у героя популярной сказки о деревянном мальчике. Обтекатель-детонатор такой формы необходим для задержки поджога горючей смеси после разрушения капсулы. Воспламенение происходит лишь тогда, когда распространяется распыленное аэрозольное облако смеси, что обеспечивает объемный взрыв. Таким образом «Буратино» способен уничтожать не только живую силу, но и бронированную технику, защитные инженерные сооружения. Температура в эпицентре взрыва достигает трех тысяч градусов.

Вес боевой части зажигательного снаряда — 45 кг, термобарического — 74 кг. Площадь поражения полного залпа и зажигательных, и термобарических снарядов — 40 тыс. квадратных метров. Минимальная дальность стрельбы – 400 метров, максимальная – 3600 м. Но при этом дальность стрельбы термобарическими снарядами меньше — 2700 м.

Имеется два режима ведения стрельбы — одиночные пуски и парные. В первом случае все 40 снарядов выпускаются за 12 секунд, во втором — за 6 секунд.

В связи с большим весом снарядов, около 200 кг, огнеметным системам придается транспортно-заряжающая машина на колесном шасси.

Опыт эксплуатации «Буратино» в Афганистане выявил и некоторые его слабые стороны. Наиболее тонким местом в прямом значении этого слова оказался блок направляющих для снарядов. Его стенки способны противостоять только пулям калибра 7,62 мм. Это было чревато тем, что при обстреле «Буратино» мог произойти подрыв всего боекомплекта из 30 снарядов. К счастью, такого в Афганистане не произошло. Не произошло еще и потому, что при использовании «Буратино» боковые направляющие оставались незаряженными.

Также не самым лучшим образом действовала транспортно-заряжающая машина на базе колесного шасси, поскольку при сложном рельефе местности и плохом качестве грунтов могли возникать проблемы с перезарядкой боевых машин.

Все эти обстоятельства были учтены при создании новой модификации системы – ТОС-1А «Солнцепек», которая была принята на вооружение в 2001 году. Транспортно-заряжающую машину «пересадили» на точно такое же, как и у боевой машины, гусеничное шасси от танка Т-72. Существенному изменению подвергся и блок направляющих. Их количество сократили с 30-и до 24-х. Благодаря этому удалось повысить бронированность блока за счет увеличения толщины внешних стенок.

Но при этом мощность залпа не уменьшилась, а осталась прежней - за счет увеличения заряда каждого реактивного снаряда. И «Буратино», и «Солнцепек» уничтожают и живую силу, и боевую технику на площади в 40 тыс. кв. м. – это почти шесть футбольных полей.

Также появилась новая система управления огнем. Был установлен лазерный дальномер, а также баллистический вычислитель, который позволил определять необходимый угол возвышения, при котором отклонение от цели не превышает 10 метров. Появилась возможность вести стрельбу и в ночное время за счет введения в прицельную систему прибора ночного видения. Дальность возросла до 6700 метров.

Для поражения пехоты и техники противника такой дальности вполне достаточно. Однако ее недостаточно для того, чтобы избежать ответного обстрела противника даже не самыми дальнобойными средствами типа минометов и противотанковых ракет. Поэтому после каждого залпа ТОС приходится менять свою позицию. Также огнеметные системы должны действовать при поддержке танков и пехоты.

Но и этот недостаток конструкторы намерены устранить. Периодически появляются сведения о том, что в ОПК то ли еще обсуждается вопрос о создании новой, более мощной огнеметной системы, то ли уже начаты разработки. Известно, что одним из первостепенных требований, предъявляемых к системе, является увеличение дальности стрельбы. То есть, чтобы ТОС работала на более безопасном расстоянии от позиций противника. Разумеется, ведутся разговоры и об увеличении точности и поражающей способности.

Проводятся работы и по созданию новых реактивных снарядов с большей дальностью для уже существующих систем. Год назад стало известно, что идут испытания снаряда того же самого калибра 220 мм, который способен улетать на 10 километров.

Однако, несмотря на самые восторженные отклики о деятельности «Солнцепека» в Сирии и Ираке следует признать, что это оружие обладает высокой эффективностью лишь в условиях вооруженных конфликтов невысокой интенсивности. Для борьбы с террористическими группировками «Солнцепек» в самый раз. Но когда противник располагает фронтовой авиацией, средствами контрбатарейной борьбы, современными самоходными гаубицами, высокоточными ракетами, то это очень затрудняет работу тяжелых огнеметных систем. Именно поэтому они нашли ограниченное использование в российской армии. «Буратино» и «Солнцепек» эксплуатируются лишь в четырех частях радиохимической и биологической защиты в количестве, не превышающем двух-трех десятков.

Но совсем без них современная армия, как показывает сирийская операция, обходиться не может.

*Движение «Исламское государство» решением Верховного суда РФ от 29 декабря 2014 года было признано террористической организацией, ее деятельность на территории России запрещена.

 

 

]]>
http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_razgrom_igil_solncepek_prines_polzi Thu, 14 Dec 2017 12:01:41 +0300
<![CDATA[В Омске бывший омоновец и боец MMA, убивший человека ради автомобиля Lexus, получил 22 года колонии]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_v_omske_bivshiy_omonovec_i_boec_mma_ubiv Thu, 14 Dec 2017 11:58:54 +0300 <![CDATA[Боец ММА Батталов осужден в Омске за убийство владельца Lexus]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_boec_mma_battalov_osuzhden_v_omske_za_ubi Thu, 14 Dec 2017 11:16:19 +0300 <![CDATA[Жителя Омска приговорили к 22 года за убийство из-за автомобиля]]> Омский областной суд в четверг признал виновным в убийстве и разбое бывшего омоновца и бойца ММА Серика Батталова и приговорил его к 22 годам лишения свободы, сообщает региональное управление СК.

По версии следствия, Батталов с сообщником встретились с владельцем автомобиля Lexus GX460, которого нашли по объявлению о продаже автомобиля. Злоумышленники задушили владельца машины и вывезли тело в лесополосу.

Автомобиль потерпевшего и личные вещи на общую сумму два млн рублей преступники похитили. Позднее машину передали знакомой Батталова, которая пообещала за него 1,5 млн рублей.

«Приговором суда Батталову назначено наказание в виде 22 лет лишения свободы с ограничением свободы на 1 год, наказание он будет отбывать в колонии строгого режима», - отмечается в сообщении.

Суд также удовлетворил иск родственников погибшего о взыскании с преступника двух миллионов рублей в качестве компенсации морального вреда.

]]>
http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_zhitelya_omska_prigovorili_k_22_goda_za_ub Thu, 14 Dec 2017 11:15:50 +0300
<![CDATA[Экс-боец смешанных единоборств приговорен к 22 годам за убийство]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_eks_boec_smeshannih_edinoborstv_prigovore Thu, 14 Dec 2017 10:50:00 +0300 <![CDATA[Музей миниатюрной книги открылся в Омске]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_muzey_miniatyurnoy_knigi_otkrilsya_v_omske Thu, 14 Dec 2017 10:33:39 +0300 <![CDATA[Экс-боец MMA получил 22 года за убийство продавца автомобиля]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_eks_boec_mma_poluchil_22_goda_za_ubiystvo Thu, 14 Dec 2017 10:02:22 +0300 <![CDATA[В Омске экс-боец ММА приговорён к 22 годам колонии за убийство]]> Читать далее]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_v_omske_eks_boec_mma_prigovoren_k_22_god Thu, 14 Dec 2017 10:02:00 +0300 <![CDATA[Суд вынес приговор убившему человека ради Lexus бойцу ММА]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_sud_vines_prigovor_ubivshemu_cheloveka_rad Thu, 14 Dec 2017 09:55:00 +0300 <![CDATA[В Омске бойца ММА осудили на 22 года за убийство]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_v_omske_boyca_mma_osudili_na_22_goda_za Thu, 14 Dec 2017 09:53:56 +0300 <![CDATA[Экс-бойца ММА осудили на 22 года за убийство из-за Lexus]]> сообщении на сайте СУ СК по Омской области.

По данным следствия, Батталов в сговоре с 26-летним другом убил владельца Lexus GX460, чтобы затем перепродать дорогой внедорожник. Тело мужчины соучастники вывезли в Новосибирскую область, где сожгли, а останки закопали.

Отмечается, что Батталов не признал своей вины.

Напомним, в июне в Белоруссии был задержан боец ММА из Чечни Мурад Амриев, находящийся в федеральном розыске за использование поддельных документов.]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_eks_boyca_mma_osudili_na_22_goda_za_ubiy Thu, 14 Dec 2017 09:28:20 +0300 <![CDATA[Лев Эренбург: «Иногда мне кажется, что мы живем в сумасшедшем доме»]]> Лев Эренбург Фото: пресс-служба фестиваля «Ремесло»

«ДУМАЮ, ЧТО БОЛЬ — ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ»

— Лев Борисович, если на просторах интернета искать какие-то материалы о вас или интервью, то каких только лестных эпитетов там не обнаружишь: «кумир театральной молодежи», «живой классик», «режиссер русской боли». А вы что из этого можете на себя примерить?

— Не мое это дело — на себя определения примеривать. Это все равно театроведы пишут, а что они по этому поводу думают... Им виднее, наверное.

— Так есть она — эта особая «русская боль»? Все-таки в вашей режиссерской биографии и Островский, и Чехов, и Горький, значит, есть и ответ на такой вопрос.

— Насчет «русской боли» я не знаю. Думаю, боль — общечеловеческая история. А если она на этой почве происходит, то она и русская. Но, вообще, и играть, и ставить можно только на основе того, что ты испытываешь боль. И сыграть можно только собственным горюшком и собственной болью. И поставить можно в конечном счете собственным горюшком и собственной болью, потому что чужое не поставишь. А русская она или нерусская... Русская, видимо. Потому что на русском языке.

— Получается, что никакой особой «русской боли», примерно как «русского духа», не существует?

— Я думаю, что только с поправкой на бытовые вещи, а так, конечно, люди-то одинаковые: что европейцы, что американцы, что русские. Уклады разные, культуры разные, а руки, ноги, голова —это же все наше общее достояние. Если болит голова, значит, она болит и у русского, и у американца. Ну и вопросы морали тоже очень близки, как мне кажется. Уж с европейцами-то точно, мы же все-таки европейская страна. Да хоть и у китайца, хоть у японца... Вот болит рука — она одинаково болит, больно болит. Пусть и контекст разный.

— На таких мастер-классах, как в Казани на фестивале «Ремесло», важно, чтобы пришедшие актеры, режиссеры видели ваши спектакли?

— Нет, считаю, что это нескромно. Но кто-то видел, очевидно, и я это слышу, мне говорят. Вот одну девочку здесь встретил, она ко мне поступала даже. Мне здесь прежде всего интересно, потому что театры разные, уровень квалификации в них разный, мне интересно, чем живет этот город в смысле театра. Тем более что Казань — это город большой и город с театральными традициями.

Фото: пресс-служба фестиваля «Ремесло»

«В ЭСТЕТИКЕ ЧЕЛОВЕК ДОЛЖЕН БЫТЬ МОДЕРНИСТОМ»

— Что происходит сейчас с российским театром? Как бы вы могли это описать в паре предложений?

— Знаете, ничего сильно хорошего я про это сказать не могу. Потому что, мне кажется, есть какой-то такой общий девальвирующий момент — уходит школа, никому она сильно не нужна, не востребована на сегодняшний день. Школа — дело тонкое, длинное, многолетнее, скрупулезное.

— В чем дело? Уходят естественным путем педагоги, которых некем заменить? Или нынешние студенты театральных вузов уже не те, что прежде?

— Нет, студенты такие же с поправкой на время. Они отличаются от нас ни в коем случае не отсутствием горения глаз, они отличаются другими условиями игры. Они немножко другие за счет того, что жизнь стала жестче, потому что нужно зарабатывать деньги, огромное количество информации их подстерегает, они ею владеют. Другое дело, что причинно-следственные связи не всегда улавливают, не очень умеют думать за огромным потоком информации, не очень умеют логично и последовательно думать, главного, может быть, не выделяют так, как хотелось бы мне. А так, если судить по горящим глазам, все то же самое.

— Вроде бы и большие режиссеры еще в строю. В том же Питер продолжают работать и Лев Додин, и Валерий Фокин.        

— Додин не учит, а Фокин никогда и не учил. А почему Додин не учит — не знаю. Думаю, что занят театром.

— Вспоминаю, как несколько лет назад здесь в Казани два известных театральных деятеля — местный и столичный — на пресс-конференции возмущались, что не имеющий режиссерского образования Кирилл Серебренников занялся преподаванием. Это тоже к вопросу о потере школы?

— Я не готов вам ответить на этот вопрос. Могу сказать только то, что Кирилл, безусловно, талантливый человек. А кто такой Кирилл-педагог? Не знаю. Что отсутствие школы — это его беда? Ну он доказал свою режиссерскую состоятельность и востребованность — и все тут, этим все сказано.

Возвращаясь же к потере школы, думаю, что в конечном счете это происходит, потому что запроса нет. Со стороны публики, власть предержащих. Старческое брюзжание? Нет, я бы брюзжал, если бы сказал, что молодежь не та, вот тогда бы было брюзжание. На самом деле происходят и какие-то положительные вещи. Я вижу в современной драматургии хорошие примеры. Не могу похвастать тем, что ее хорошо знаю, но немножко вижу зернышки и жемчужинки. И вообще, если говорить о моем академизме, то я академик во всем том, что касается школы. Потому что в эстетике человек должен быть модернистом. Человек любого возраста должен быть модернистом. А в школе надо быть академиком, мне так думается.

«ИДЕАЛЬНОГО ТЕАТРА Я НЕ СОЗДАЛ — ИДЕАЛЬНОГО ТЕАТРА НЕ СОЗДАЕТ НИКТО»

— Вы приверженец этюдного метода при работе над спектаклями.

— Я думаю, что этюдный метод, как бы сказать, не мое изобретение, это Станиславский на самом деле. И конечно, в идеале любой театр должен быть этюдным, потому что этюд подразумевает свободный поиск режиссерами и актерами оптимального пути. Как только ты начинаешь ставить вчистую — ты себя обкрадываешь. Поэтому необходимость так ставить может возникать только тогда, когда есть дефицит времени, когда надо быстро. То есть по ускоренной программе: «Я могу, я умею». И так мне приходилось делать много раз в жизни.

Но, конечно, если мы говорим об идеальном театре, о поисковом, то я предпочитаю этюдный или студийный метод, потому что метод действенного анализа, открытый Станиславским, предполагает разведку умом и разведку делом. Разведка умом — это больше относится к режиссуре. Разведка делом — это относится к актерам. Но иногда в актерском деле ума больше, чем у меня в голове. И такое бывает частенько, потому не пользоваться этим — значит обкрадывать себя и процесс.

— Но вы где-то говорили в интервью, что иногда у актеров, не знакомых с вашим методом, возникает ощущение, что режиссер просто не владеет профессией.

— Ну это издержки, да. Такое бывает. Но не надо требовать от артистов, которые не владеют этюдным методом, непременно этюда, потому что это предполагает определенные умения, а умения берутся от практики. Если у актеров такой практики нет, то это не их вина, это их беда.

— Небольшой драматический театр (НеБДТ), который вы создали в своей время, это и есть тот самый идеальный театр?

— Нет, идеального театра я не создал — идеального театра не создает никто. Но мой театр в известной степени приближается к тому, чего хочу. А хочу я работать с актерами, с художниками, а не с ремесленниками. И отношение к артисту как к художнику, как к сотворцу, и возвращение актерской профессии ей присущей интеллигентности — это важно. 

— Сейчас у вас есть в свое здание в Петербурге на проспекте КИМа...

— Да, у нас есть свое здание, есть свои репетиционные помещения, за которые платит комитет по культуре Санкт-Петербурга. Это арендованные помещения, не личные помещения театра, а сцену актеры сделали своими руками.

— Просто помню, как видел спектакли НеБДТ — «На дне», «Орекстр», «В Мадрид! В Мадрид!» — еще на малой сцене театра имени Ленсовета. А еще запомнилось, что, когда зрители в антракте спускались в общее фойе, вы стояли где-то возле лестницы, курили и очень внимательно смотрели на публику.

— Было такое. Я просто хотел посмотреть, как это воспринимается. Я вообще тогда все свои спектакли смотрел — от первого до последнего — каждый раз, когда игрался спектакль. И смотрел их стоя с тем, чтобы потом корректировать. Но поскольку наличие публики — это часть спектакля, мне было интересно, как реагируют люди.

— Что-то для себя улавливали в этих зрительских лицах и реакциях?

— Наверное.

— Сейчас уже так не делаете?

— Бывает, но реже. Потому что работы стало больше, спектаклей больше, моложе я не стал...

— А сама аббревиатура вашего театра — НеБДТ? Это своего рода полемика с вашим учителем Товстоноговым?

— С Товстоноговым — нет, его, во-первых, в живых нет, а во-вторых, да, он мой учитель...

— Но для театрального мира ученик, полемизирующий с учителем, — это абсолютно нормальная история.

— Нормально, но не об этом речь. Когда мы искали название театра, то студенты предложили вот так. И в этом, с моей точки зрения, не так много умного гонора. Такой «капустный» ход — «Небольшой драматический театр». Но раз им нравится, то пусть будет так. Тем более придумать название для театра или даже эмблему для него — очень непростая вещь, потому что это, по сути дела, означает заложить некую программу, что всегда очень непросто.  

«МОЖЕТ БЫТЬ ТЕАТРИК В НЕБОЛЬШОМ ГОРОДКЕ, А ЧВАНСТВА ТАМ НАВАЛОМ»

— У вас есть опыт режиссерской работы и в столице, и в провинции. Насколько отличаются условия работы, скажем, в Магнитогорском театре драмы и в МХТ имени Чехова.

— Очень отличаются, но это очень сложно сформулировать. Это особая атмосфера, особые привычки и ритуалы актерские в театре. И это не только Магнитогорск и Москва. Это может быть Магнитогорск и Казань. Это совершенно особая история, совершенно особый климат. С магнитогорским театром все было хорошо, потому что там очень рабочая атмосфера, там мало амбиций. Мне очень хорошо там работалось.

— При этом вы признавались, что в Магнитогорске, где вы поставили свою знаменитую «золотомасочную» «Грозу», актеры живут вне театрального контекста. Что вы имели в виду?

— Я думаю, что театральный контекст предполагает наличие большого количества театров вокруг, потому что театр, к сожалению, а может, и к счастью, — такая эксклюзивная история, он нуждается в этом контексте. Если писатель имеет возможность работать в глуши и за столом и художник имеет право работать в глуши и за мольбертом, то актеру, режиссеру, человеку, работающему в театре, нужен театральный контекст. И это не только наличие большого количества театров в городе, это наличие критики и так далее... Такая профессия. Поэтому люди, которые работают в одном театре (и, условно говоря, в этом городе театра больше нет), — это люди, которые в определенном смысле обкрадены.

— Но, кажется, режиссеру может быть даже удобнее работать в такой ситуации. Приезжает именитый постановщик, все на него смотрят как на полубога, готовы выполнить любое пожелание...

— Это все случается очень по-разному. Бывают провинциальные театры, в которых цветет чванство, бывают провинциальные театры, в которых чванства нет. И бывают в Москве театры, даже академические, в которых чванство не цветет. Например, столичный театр имени Маяковского был для меня всегда комфортным к человеческому климату. Потом может быть театрик в небольшом городке, а чванства там навалом. Все зависит от того, в каких обстоятельствах росли артисты, что они заканчивали, кто руководил театром, какая в театре общая атмосфера, — это все очень важно.

— Насколько тяжело было работать в МХТ? Я помню, что на вашу «Вассу Железнову» вышло много рецензий с самым разным содержанием.

— Я спокойно воспринимаю, привык. Но, конечно, в определенном смысле там было и очень ответственно, и очень жестко, в МХТ имени Чехова.

— В чем проявлялась эта жесткость?  

— В огромном количестве факторов. Жесткость обстоятельств по отношению к тому, что ты делаешь. Может быть, она и объективная. Конечно, МХТ меня очень многому научил, там не дают засыпать на работе. Там надо держать ухо востро все время. И после каждого поставленного там спектакля ты выходишь с ощущением выигранного сражения. Но это и неплохо.

— Говорят, что вы сами довольно жесткий режиссер в отношениях с актерами.

— Я? Не знаю, об этом лучше спросить не у меня.

— Но насколько такой, возможно, авторитарный стиль одинаково работает с актерами в Магнитогорске и в Москве, когда ты работаешь с Мариной Голуб над «Вассой Железновой»? Не приходится себя сдерживать?

— Мне нет. Я не чувствую своего авторитарного стиля, это, наверное, как со старостью. Ты начинаешь чувствовать, что ты не очень молод по каким-то косвенным признакам, и не очень хочешь в это верить. Поэтому я не думаю, что мой стиль авторитарный.

— Но в одном интервью вы говорили, дескать, да, я жесткий, но Додин еще жестче.

— Не похоже на меня... 

— Вспоминаю историю про Додина, которую рассказывал один питерский критик. Очень давно к нему на репетиции подошел Петр Семак и попросил завтра его отпустить, чтобы забрать жену из роддома. Ответ Додина якобы был такой: «Завтра у нас актер Завьялов свободен от репетиций. Вот он вашу жену из роддома и заберет». С вами такое возможно?

— Маловероятно, но я просто не проходил рожающей жены. Этот факт остался незаполненным в моей библиографии. Но думаю, что отпустил бы артиста в любом случае.

Александр Славутский Фото: «БИЗНЕС Online»

«У СЛАВУТСКОГО ВСЕГДА ПОЛУЧАЛОСЬ ЛАДИТЬ С СИЛЬНЫМИ МИРА СЕГО»

— Это правда, что вы в начале 80-х работали в качестве актера в Читинском драмтеатре у главного режиссера Александра Славутского?

— Да. Один сезон.

— И каким был тогда Славутский? Сейчас в Казани часть публики, главным образом неплохо театрально образованной, морщит нос от его спектаклей. При этом у театра имени Качалова есть свои поклонники, зал никогда не пустует, у актеров самые высокие зарплаты в городе. А сам Славутский — настоящий местный «театральный генерал», депутат республиканского парламента.

— Все то, о чем вы рассказываете, все те задатки, о которых вы говорите, — они уже были. У него как-то всегда получалось ладить с сильными мира сего, он всегда был хозяином в театре, умел быть политиком в театре, это важное качество для режиссера и сегодняшнего дня, а уж по тем временам очень важное.

— При этом о Славутском говорят как о руководителе, который всегда заботится о социальной стороне жизни своих сотрудников.

— Безусловно, это было и тогда. Об этой стороне жизни актерской он очень заботился.

— Что вы у него играли?

— Ой...

— Скапена не играли? По легенде, очень похожей на правду, в каком бы театре Александр Славутский ни работал, он непременно ставил мольеровские «Плутни Скапена».

— Скапена я у него не играл, но такой спектакль в репертуаре был. Я даже помню этот спектакль.

— Но хоть какую-то свою роль в Читинском театре помните?

— Помню, играл у него Гриба-лисичку, в спектакле «Жили-были две лисички».

«НРАВСТВЕННАЯ ПРОБЛЕМАТИКА, ТАК ИЛИ ИНАЧЕ, ИМЕЕТ ВЫХОД В НЕКУЮ ПОЛИТИЧЕСКУЮ РЕЗУЛЬТАТИВНОСТЬ»

— Сейчас все больше о российском театре говорят в каком-то политическом контексте. Уголовное дело «Седьмой студии» даже стали называть по аналогии со сталинскими процессами «театральным делом». Ощущаете ли вы это как-то на себе, влияет ли все это на вашу работу?

— Ощущаю. Как влияет, не знаю. Но все то, о чем вы говорите, очень грустно.

— А почему власть вдруг обратила такое внимание на театр? Ведь это далеко не самый массовый вид искусства, электоральный потенциал его сомнителен.

— Не знаю, ведь театр — это же, так или иначе, то, как люди думают, как они ощущают окружающий мир. Поэтому это важно и то, что с этим происходит, грустно. Хотя я согласен, что кино как более массовый вид искусства все-таки более на острие. Но кино и театр, как и любой вид искусства, поднимает нравственную проблематику. А нравственная проблематика, так или иначе, имеет выход в некую политическую результативность.

— Почему вы сделали Сатина немым в спектакле «На дне».

— Он не немой, он просто конченый.

— Но ведь он не произносит никаких слов, только мычит, затем говорит знаменитый монолог «Человек — это звучит гордо» и опять возвращается в состояние, в котором пребывал почти весь спектакль.

— Да. Ну он же может быть всякий. И мне показалось, что такой вот Сатин интересен. Такая руина, он же руина и у Горького. А вот как играть руину, через что ее играть?

— Получается, что «человек — это звучит гордо» — не про нашу окружающую действительность? Такое мог ляпнуть только конченый алкоголик?

— Вы хотите, чтобы я комментировал то, что поставил? Я не готов. Все-таки это работа критиков и журналистов.

— В современном российском театре есть ли для вас какие-то открытия, какие-то островки благополучия?

— Есть и, как ни странно, этот островок в провинции. Мне очень нравится и всегда нравилась омская драма.

— Где главный режиссер — хорошо известный казанскому зрителя Георгий Цхвирава.

— Сейчас там работает Цхвирава, но я видел еще спектакли, поставленные прежним главным режиссером Евгением Марчелли. Это было интересно и по актерским работам, и по режиссуре, то есть из себя что-то представляло, безусловно. С глубоким уважением отношусь к омской драме.

— А столица нашей родины?

— Я бы так сказал, в столице я работал в двух театрах — в МХТ и в Маяковке. И там и там, с моей точки зрения, собраны лучшие, элитные актерские силы. Но сказать, чтобы там что-то происходило всерьез на уровне художественного слова и художественного высказывания, чтобы прямо ух, нельзя, такого нет, с моей точки зрения. А то, что люди там собираются способные и даже зачастую талантливые, это так.

Фото: пресс-служба фестиваля «Ремесло»

«Я ПРОСТО НЕ ЗНАЮ, КАК К ЭТОМУ ОТНОСИТЬСЯ»

— И что будет дальше с нашим российским театром — закручивание гаек?

— Я думаю, что такое вполне может быть.

— Театральному сообществу как на все это взирать?

— Спокойно взирать. А как еще?

— Не знаю, можно взять флаг и куда-то пойти...

— Ну-у-у...

— Чем закончится «дело Серебренникова»?

— Я почему-то думаю, что ничем хорошим это не закончится, есть у меня такое подозрение. Но не дай бог, конечно.

— А вам не кажется странным, когда, с одной стороны, известный режиссер сидит под домашним арестом, а с другой — на его премьеру «Нуреев» в Большом театре невозможно достать билет, на нее приходят сильные мира сего, даже обитатели Кремля, уходят в полном восторге от спектакля, делясь впечатлениями с журналистами? Есть во всем этом что-то постмодернистское...

— Вы знаете, иногда мне кажется, что мы живем в сумасшедшем доме. Я бы и это не комментировал, я просто не знаю, как к этому относиться.

]]>
http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_lev_erenburg_inogda_mne_kazhetsya_chto_m Thu, 14 Dec 2017 07:15:00 +0300
<![CDATA[Как Омск пережил отстранение от Зимних Олимпийских игр в Пхенчхане]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_kak_omsk_perezhil_otstranenie_ot_zimnih_o Thu, 14 Dec 2017 04:42:06 +0300 <![CDATA[Владимиру Путину расскажут о незаконной вырубке леса в Омской области]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_vladimiru_putinu_rasskazhut_o_nezakonnoy Thu, 14 Dec 2017 04:38:03 +0300 <![CDATA[Омичка отсудила у управляющей компании сто тысяч рублей]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_omichka_otsudila_u_upravlyayushey_kompanii_s Thu, 14 Dec 2017 04:00:53 +0300 <![CDATA[Омские сироты стали подопечными министров]]> http://so-l.ru/news/y/2017_12_14_omskie_siroti_stali_podopechnimi_ministro Thu, 14 Dec 2017 03:49:59 +0300