19 ноября, 07:32

Когда наступит следующий ледниковый период?

Мы во власти осени, и становится все холоднее. Не движемся ли мы к ледниковому периоду, интересуется один из читателей. Быстротечное датское лето позади. Листья опадают с деревьев, птицы улетают на юг, становится темнее и, конечно, холоднее тоже. Наш читатель Ларс Петерсен (Lars Petersen) из Копенгагена начал готовиться к холодным дням. И он хочет знать, насколько серьезно ему нужно подготовиться. «Когда начинается следующий ледниковый период? Я узнал, что ледниковые и межледниковые периоды сменяют друг друга регулярно. Так как мы живем в межледниковье, логично предположить, что впереди нас ждет следующий ледниковый период, не так ли?» — пишет он в письме в раздел «Спроси науку» (Spørg Videnskaben). Мы в редакции вздрагиваем при мысли о холодной зиме, которая подстерегает нас на том конце осени. Мы тоже с удовольствием узнали бы, не на пороге ли мы ледникового периода.

Выбор редакции
18 ноября, 15:14

История о том, как Зельфира Трегулова собирала Павла Третьякова

Николай ПиотровскийВсем существом страстно желал, чтобы не было статьи обо мне, я всегда говорю, только то, что чувствую, или молчу; и я Вас очень и несколько раз просил не писать обо мне...Из письма П.М. Третьякова критику СтасовуВ области российской культуры заканчивается очередной политический период. Пора подводить итоги – и результат их подведения может оказаться совсем не радостным и крайне неутешительным. Чем так запомнились прошедшие шесть лет? Чередой непрекращающихся и плавно перетекающих друг в друга скандалов, связанных, то с театральной постановкой, то с открытием нового памятника или с премьерой нового фильма – на вид случайных, а на поверку и при ближайшем рассмотрении – тщательно подготовленных и организованных. Участи скандальной известности избежал только один вид культурных учреждений – музей. Попытки зажечь пожар взаимной ненависти в пространстве музея отчетливо наблюдались (достаточно вспомнить как Энтео бил "тарелки" Сидура), но, к счастью, увенчивались обыкновенно полнейшим фиаско – то ли из-за инертности местной публики, то ли из-за сложности информационного освещения музейных проектов и выставок. Однако сегодня на лицо все предпосылки того, что это затишье совсем не штиль, но буревестник.Большая часть скандалов последней шестилетки были так или иначе заложены в новой концепции управления культурой. До того российская культура постсоветского периода фигурировала в строках бюджета страны исключительно как убыточный элемент. Все ещё действовала, как и во многих других областях жизни, инерция принципов госфинансирования СССР. Советская культура ощущала себя двояко: с одной стороны, всячески кочевряжилась, выставляя себя птицей с подрезанными крыльями и идеологическим ножом, приставленным к горлу, а с другой – прекрасно понимала, что государство – это единственный источник её содержания. Госзаказ совершенно не мешал советской "бедной содержанке" – а во многом и способствовал – иметь силу русского богатыря и блестяще на протяжении многих лет выполнять ту задачу, которую перед ней ставило государство: быть тем фундаментом, который цементом крепил основания единой страны.Цемент этот крепнет и сохнет до сих пор: из поколения в поколения мы продолжаем смотреть "новогодние" фильмы, варить щи и борщ согласно гостам, обращаться к классическим советским школьным учебникам (например, Розенталю), ходить на пьесы Вампилова, показывать детям мультфильмы Хитрука, читать Шолохова, слушать Высоцкого – и ничто из перечисленного не устарело ни на йоту.Устарел с тех пор исключительно принцип госфинансирования. Когда культура ранних девяностых отвернулась от государства и даже попыталась ставить ему ультиматумы ("Письмо сорока двух"), ответ государства не заставил себя долго ждать. Государство само от неё отвернулось, и на следующие двадцать лет дискурс российской культуры очень быстро свелся к вымаливанию у государства денежных крох. Советская "содержанка" быстро превратилась в постсоветскую "попрошайку".Была поставлена задача – сделать культурную отрасль если не доходной, то уж во всяком случае более самодостаточной и самоокупаемой. Встал вопрос об "эффективных менеджерах". Начались кадровые перестановки.IС приходом Зельфиры Трегуловой в Третьяковской галерее изменилось практически всё: новая символика, новое название старого здания на Крымском валу – "Новая Третьяковка" (в народе до того именуемое не иначе как просто "Искусство XX века"), новая концепция музея, в которую незаметно влились понятия "вдохновение", "креативность", "многообразие" и "ориентация на посетителя", новые выставки, новые иностранные кураторы этих выставок и новые способы их освещения в СМИ и так далее, и тому подобные новшества.Поначалу со стороны казалось, что всё будто бы прекрасно. Эффект всплеска потребительского интереса от этих креативных изменений был на лицо. Трегулова стала директором Третьяковки в феврале 2015 года. За первый год её руководства посещаемость музея выросла по сравнению с предыдущим годом на 10% и составила полтора миллиона человек, а за следующий год – 2016 – показатели роста составили уже тридцать процентов, приблизившись или даже перевалив за отметку в два миллиона. Первой крупной выставкой, проведенной под её руководством, стала выставка Серова в конце 2015 года, вызвавшая такой большой ажиотаж, что её пришлось продлевать – и впоследствии именно эту выставку поднимут на пьедестал, начав называть её самой посещаемой выставкой за всю историю Третьяковской галереи.Казалось бы, чего же боле? Вот она – самоокупаемость культуры! Вот оно – народное просвещение! Но не тут-то было. Оказалось, что, пользуясь словами классика, something is rotten in the state of Denmark.Всё началось, как это часто и случается, с мелочей. На своей выставке Серов рекламировался как "предтеча авангарда" [здесь и далее курсив – Н.П.] и позиционировался как художник, который "синтезировал ... лучшие традиции русской реалистической школы ... и новаторства современных живописцев". Определения в высшей степени размытые, потому как "предтечей авангарда" можно назвать добрую половину передвижников, а как о "синтезаторе традиций n-ой школы и новаторства" принято говорить почти обо всех великих художниках – потому что обычно именно новаторство, с одной стороны, стало причиной включения их в пантеон великих живописцев, а, с другой стороны, ни один искусствовед, занимающийся введением живописца в пантеон, не станет оставлять описываемого художника совершенно вне какой-либо художественной традиции. Любой искусствовед в первую очередь описывает именно традицию, а уже затем место великого мастера в этой традиции. Профессия искусствоведа – профессия ловкача – он и "Черный квадрат" впишет в традицию русского реалистического искусства, не говоря уже и о слегка импрессионистичном Серове.В размытости этих определений, впрочем, бес и крылся: подчеркнуто современный, подчеркнуто авангардный. В этой тематической выставке-ретроспективе уже был виден сдвиг концепции музея. Казалось бы, выбран безобидный Серов, с его милыми "Прудиками", светлой "Девочкой с персиками" и мягким "Портретом Николая II". Однако именно он, как и место проведения (здание на Крымском валу), как и эпитеты, которыми его снабдили – всё не случайно.Серов, конечно, никакой не "синтезатор", он, скорее, художник "на стыке" – стыке художественных эпох. Он может быть и хочет писать реалистически – в том смысле этого слова, в каком оно описывает желание художника изображать мир цельно и гармонически – но уже не может. Поэтому его пейзажи постепенно сливаются в единую массу, а портреты постепенно теряют четкость очертаний, оплывая, как восковая свеча. Вместе с этим в них постоянно стучится какой-то элемент дисгармонии, настойчиво бросающаяся в глаза деталь. Это ясно проявляется в некоторой неестественности поз его моделей, какой-то напряженности их движений. "Девочка с персиками", наклонившись сильно вперед, хватается за фрукт так, словно она держится за него и за проходящую через него ось, на которой балансирует всё её тело. Похожим композиционным образом устроен и портрет Римского-Корсакова, напряженной железной хваткой вцепившегося в свою нотную тетрадь. Стык – или грань – на которой находится всё творчество Серова и эпоха, в которую он жил, заключался не в каком-то определенном художественным новаторстве – будь то особая колористика или своеобразный мазок – а в гнетущем ощущении распада цельности мира, который для художника выразился в распаде цельного и гармоничного человеческого образа. Серов не был "предтечей" авангарда, он и был авангард. Другое дело, что он ещё вызывал у него сомнения и внутренние противоречия, тогда как у поздних авангардистов XX века вся рефлексия свелась к показному цинизму и насмешке.Именно эта авангардность и была нужна "Новой Третьяковке" – поэтому выставка завершалась "Похищением Европы" – единственной настоящей модернисткой стилизацией в творчестве Серова и явственным окном в новое живописное пространство. Выставка Серова стала манифестом новой Третьяковки, который в 2015 году никто до конца не понял, манифестом того, что Третьяковка – уже не собрание "всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие" (из первого духовного завещания П. Третьякова от 1860 г.) и уж точно не галерея русской национальной художественной школы (какая репутация за ней прочно устоялась в советский период), а в первую очередь собрание искусства передового, авангардного и всегда – актуального. Да, формулировка "главный музей национального искусства" пока ещё сохраняется в тексте музейной концепции. Но уже произошла мягкая расстановка приоритетов: Сначала "Похищение Европы" – только затем "Утро в сосновом лесу"; сначала "Девушка, освещенная солнцем" – только затем "Девушка с распущенной косой"; и так далее, по тому же принципу.Всё остальное пошло уже как по накатанной, и дальнейшие шаги по "актуализации" Третьяковки продолжаются и сейчас. Весной 17-го была "Оттепель", осенью – и ещё продолжаются – "VII Московское международное биеннале современного искусства" и "Некто 1917", посвященные авангардизму, современному и столетней давности соответственно. Что же, не может что ли Третьяковская галерея проводить те выставки, которые она хочет? Может. Только тогда она должна перестать называться Третьяковской, и, полностью изменив концепцию, окончательно стать из музея-архива музеем-выставочным пространством. Однако последний гвоздь в крышку гроба старой концепции музея ещё только предстоит вбить; а для этого, конечно, надо посягнуть на фигуру основателя этого самого известного русского живописного музея – Павла Михайловича Третьякова.Правда, сделать это с наскока и сразу – немного страшновато, консервативная музейная общественность не поймет. Уже много лет главными посетителями музея были дети, которых иногда школьные учителя, иногда родители приводили посмотреть классику – пусть зачастую и ограничиваясь залами Васнецова да Шишкина. Такого рода публика (школьные учителя и родители, а не дети), конечно, вряд ли оценят появление в Третьяковке, скажем, аналог инсталляции Цая Гоцяна, расположенной сейчас перед входом в Пушкинский, только выполненный руками русского художника. К этому их ещё надо подготовить, вложить в их сознание мысль, что старое искусство и новое искусство суть две стороны одной монеты, вещи внутренне непротиворечивые – а значит достойные висеть друг рядом с другом.Для этой цели все средства хороши. Например, публичные лекции. Одна из таких лекций и была прочитана Трегуловой 18 октября в рамках образовательной программы VII Московской биеннале современного искусства. Называлась она "История о том, как Павел Третьяков собирал современное искусство".IIО чем эта лекция? О Третьякове-кураторе, Третьякове-искусствоведе и Третьякове-пророке. В интерпретации Трегуловой Третьяков предстает провозвестником новой живописной эпохи, неустанным борцом с царской цензурой, человеком с невероятной широтой взглядов, революционным художественным вкусом и верой в этот вкус. Что тут добавить? Если в истории наших анекдотов уже есть человек и пароход, то самое время добавить к нему человека и галерею.Нет ничего удивительного в том, чтобы слышать от директора Третьяковки столь лестные похвальбы в адрес основателя Третьяковки – но насколько они обоснованы?Похвалы и широкой публичности Павел Михайлович не любил, за всю жизнь приняв только одну награду – звание почетного гражданина города Москвы. "Не хочу, чтобы меня на показ, словно медведя водили" – так о себе он говорил ещё в детстве, отказываясь от семейных шумных праздников и гуляний. Скромность его характера, а вернее было бы сказать – его не показушность – дополняют воспоминания, например, его дочери, Веры Павловны Зилоти, вспоминавшей о нём, как о прихожанине храма святителя Николая в Толмачах: "становился совсем впереди, недалеко от амвона, носом в угол мраморной квадратной колонны, скромно, тихо крестился, подходил тихонько к кресту и шел домой пить кофе...". Бывший дьякон того же храма, Федор Алексеевич Соловьев, будущий старец Алексий из Зосимовой пустыни, причисленный впоследствии к лику святых, и имевший возможность наблюдать Павла Третьякова на службе в храме на протяжении 28 лет оставил о нём такие воспоминания: "Он как бы старался не отличаться от прочих. Избегая, в известной степени, роскоши в одеянии и окружающей обстановке, он был не только ласков, но и прямо почтителен в обращении и с равными, и с низшими. Его скромность, кроткий взор, тихая поступь, приветливая улыбка при постоянно серьезном настроении... невольно влекли к нему". В переписке с Крамским – вдохновителем и де-факто идейным лидером передвижников – Третьяков, беспокоясь о том, куда уходят душевные силы великого художника, как бы невзначай замечает: "Не вижу особо благодати в борьбе с Академией". Не правда ли, не очень похож на революционера?Каким образом такому кроткому человеку и не стяжателю пришла идея создать художественный музей? Крамской в другом письме пишет, что "вы ... трудитесь и работаете так, как немногим работникам достается на долю", на что Третьяков ему отвечает: "никому не завидую, а работаю, потому, что не могу не работать". Не мог не работать и, видимо, не мог не собирать изящное искусство. Не от гордости и не от тщеславной жажды показать "широту своих взглядов" (по выражению Трегуловой) или тонкость своего художественного вкуса собирал Третьяков картины. В письме художнику Федору Васильеву Крамской напишет о "Христе в пустыне": "По-моему, это самая лучшая картина в нашей школе за последнее время – может быть, ошибаюсь". А в ответ на совершенно хамское письмо Льва Толстого, в котором тот пишет, реагируя на отказ Третьякова покупать у Ге картину "Что есть истина?", что "Вы ... собирали всё подряд для того, чтобы не пропустить в тысяче ничтожных полотен то, во имя которого стоило собирать все остальные. Вы собрали кучу навоза для того, чтобы не упустить жемчужину. И когда прямо среди навоза лежит очевидная жемчужина, Вы забираете все, только не её" – Павел Третьяков напишет: "Я не могу, как Вы желаете, доказывать Вам, что Вы ошибаетесь, потому что не уверен, что не ошибаюсь сам". Картину он потом, под давлением авторитета Толстого, приобретет, но все равно твердо ответит ему: "В "Что есть истина?" Христа совсем не вижу".Сомнение и страх ошибиться возникали перед Третьяковым не потому, что он не доверял собственному вкусу, но потому, что он ставил перед собой явно титаническую и непосильную задачу: создать русскую национальную художественную школу. Не собрать, а именно создать, то есть дать ей и поле, на котором можно развернуться, и расширить её финансовые возможности, но главное – дать ей веру в самою себя, в то, что она в принципе существует. И он блестяще справился со своей задачей. Сегодня мы знаем русское искусство до передвижников и после передвижников, до Третьяковки – и после.Понимали это, конечно, и современники, наперебой пытаясь попасть в коллекцию в Лаврушинском переулке. Каждый художник 70-х и 80-х понимал, что попадание в Третьяковку означает не просто признание, но и прочное место в истории искусства. Поэтому влиять на Павла Михайловича пытались решительно все.Зельфира Трегулова утверждает, что настоящая коллекция будущего музея началась с картины Перова "Сельский крестный ход на Пасху", которую Третьяков приобрел у тогда ещё молодого художника в 1861 году. Учитывая её (как сейчас бы сказали провокационное) содержание, совсем не удивительно, что она мгновенно попала под цензурный запрет – но также неудивительно и то, что Третьяков, дав подписку никогда не выставлять её публично, так ни разу и не изменил своему слову. Об этой картине спорят и сейчас, и аргументы искусствоведов, защищающих её (к числу которых относится и Трегулова), всё так же сводятся к единственному аргументу – картина не антиклерикальная, а "представление реального положения дел с надеждой на исправление, изменение, на то, что художественное высказывание поможет изменить общество". История не сохранила письменного свидетельства отношения самого Третьякова к этой картине, который тогда ещё не осмеливался давать советов и пожеланий художникам, у которых приобретал произведения, зато сохранил впечатления его дочери, Веры Павловны, о праздновании Пасхи в доме Третьяковых: "дверь храма распахивалась, вырывалось радостное "Христос воскрес из мертвых", и толпа молящихся с пылающими свечками вносила в церковь столько огня, света, радости с платьями – и весеннего воздуха". Пожалуй, это что-то да говорит об "антиклерикализме" Третьяковых.Говоря о Верещагине и его военных "сериях" Трегулова настаивает на том, что Третьяков "абсолютно доверяет взгляду художника". Действительно, на похвалу Верещагину он не скупится, говоря в письме Стасову во время Русско-Турецкой войны: "А ведь война эта – событие мировое, только может быть, в далеком будущем будет оценена жертва, принесенная русским народом, и за изображение-то этого события берется такой художник...". Однако это не значит, что он преклоняется перед каждым встречным художником, пусть и отдавая должное его таланту, и уж тем более "абсолютно доверяет" ему. Однажды Третьяков не дал на выставку большую картину Верещагина "Перед атакой", за что раздражительный художник так обиделся на коллекционера, что послал тому телеграмму "Больше с вами не знаком". Третьяков оскорбление стерпел и промолчал, а спустя три года Верещагин, раскаявшись, восстановит теплые с ним отношения. Однако неприятное впечатление останется на всю жизнь. В 1876 году Третьяков напишет Крамскому: "Верещагин – совершенно верно, избалованный и даже очень ребенок... это субъект крупный и интересный, хотя может быть и не особенно приятный!..".Возвращаясь, впрочем, к религиозной теме, Трегулова вспоминает знаменитый эпизод переписки Третьякова и Репина по поводу картины последнего "Крестный ход в Курской губернии". Директор Третьяковки настаивает, что Павла Михайловича волнует в любимом им Репине главным образом не интерпретация его картин, а сама живопись, новый подход к искусству. При такой логике решительно неясно почему Третьякова волнует не свет, не мазок, не колорит, а фигуры этого необъятного крестного хода. Он пишет живописцу: "На днях я слышал разговор художников, что у Репина ... люди ухудшенные против натуры; в этом, пожалуй, есть доля правды"; и еще: "Мне кажется, было бы очень хорошо на место бабы с футляром поместить прекрасную молодую девушку, которая бы несла этот футляр с верою и даже восторгом (не забудьте, что это прежний "ход", а и теперь ещё есть глубоко верующие); вообще избегните всего карикатурного и проникните все фигуры верою, тогда это будет действительно глубокая русская картина!". Репин в ответном письме зло писал: "Для меня выше всего правда, посмотрите-ка в толпу, где угодно, – много ли Вы встретите красивых лиц, да еще непременно, для Вашего удовольствия, вылезших на первый план? И потом посмотрите на картины Рембрандта и Веласкеса. Много ли вы насчитаете у них красавцев и красавиц?! Что же, значит – они должны ничего не стоить по мнению Ваших художников, а Шопены и Беллоли должны считаться образцами художества?! Как бы не так; меня рвет от этой лжи последних, и я бы за них гроша не дал". "Правда", "ваши художники", "меня рвет" – так знакомо, так современно! Возьмите любого современного акциониста, и он вне всяких сомнений расскажет вам в таких точно выражениях о собрании теперь уже самой Третьяковки, включая, конечно, и Илью Репина.И правда, много ли насчитаешь в истории живописи красавцев и красавиц? Куда не ткни случайным и праздным пальцем, везде и во все века встретишь преклонение художников перед физической красотой, правильностью черт лица, в особенности – женского. Скажем, у Густава Климта, которого точно не обвинишь в излишнем интересе к человеческому лицу, при внимательном взгляде встретишь нетипичный для него "Портрет Сони Книпс". Пикассо подарил нам "Девочку на шаре", и даже у Дали можно встретить своих обнаженных "венер". Чего и сравнивать последних с Рембрандтом и Веласкесом! Их красивых женщин не стыдно и на стену повесить.Репинские же портреты все как будто поражены каким-то телесным недугом – достаточно вспомнить "Царевну Софью", больше похожую на заигравшуюся актрису после нервного срыва, чем на живого человека. Даже портреты его дочери Веры – "Стрекоза" и "Осенний букет" – не могут вырваться из этой парадигмы: запалые черные точки вместо глаз больше пугают в первой, а широкие и грубые черты лица акцентируют нездоровье героини во второй. Сохранился эскиз к "Крестному ходу", эскиз центральной фигуры – девушки с пустым киотом. На нём изображен совершенно иной персонаж: молодая девушка, несущая не пустой футляр, а икону Богоматери в серебряном окладе, но делающая это с каким-то чересчур благостным и сладостным выражением лица. Хочет ли Репин изобразить красоту? Да, но за его речами о "правде", о "рвоте" от идеализирующих художников, стоит не (как бы сейчас выразились) правдорубство, а глубочайшее внутреннее противоречие, старательно отвращающее его руку от красоты, идущей изнутри человеческого образа. И это происходит не в циничном XX веке, которому "все позволено", а ещё в XIX, одновременно с образами Сонечки Мармеладовой и Марии Болконской – образами чистой внутренней духовной красоты! Почему у Крамского народные портреты, в том числе женские, излучали из себя внутреннюю силу и мощь ("Полесовщик", "Мика Моисеев", "Девушка с распущенной косой"), которую потом будут безуспешно пытаться воспроизвести и Васнецов, и Нестеров, – а у Репина, наоборот, всё чахнет, падает, погибает? Не хотел? Нет, не мог.Разочарованный Третьяков потом напишет в письме Стасову: "Репин переписал в "Крестном ходе" воздух, картина выиграла, и куда бы ещё выиграла эта чудесная вещь, если бы убрался противный урядник!". Что скажешь, он обладал не только развитым художественным чутьем, но и большим оптимизмом.IIIЛекция Зельфиры Трегуловой затрагивает и многие другие аспекты взаимоотношений Третьякова и художников, чьи картины он покупал. Например, картину Репина "Иван Грозный и сын его Иван", о которой она много говорила, как о запрещенной цензурой, зато забыла упомянуть, что та же самая цензура разрешила её к показу уже через 4 месяца. Или о сложном отношении Третьякова к Ге, чья ранние картины Третьяков покупал, о средних сомневался, а на поздние не мог даже смотреть. Поразительно изворотлива её фраза о "Распятии" Ге: "Третьякову эта картина показалась столь необычной, что он не смог проникнуться её глубиной, не смог оценить её достоинств".Третьякову, впрочем, не привыкать: на него давили при жизни и продолжают давить после смерти – настолько велико значение его труда. Только теперь это не какая-то абстрактная цензура "извне", а желчь, которая льется с порога его собственного дома. Теперь его уже никто не может заставить написать расписку о том, что он будет или не будет показывать определенную картину; зато теперь можно безнаказанно переворачивать концепцию музея, который он создал и выпестовал, вверх дном.В своём последнем духовном завещании от 9 мая 1898 года он напишет: "Находя неполезным и нежелательным для дела, чтобы художественная галерея пополнялась художественными предметами после моей смерти, так как собрание и так очень велико и еще может увеличиться, почему для обозрения может сделаться утомительным, да и характер собрания может измениться..." Что же это за таинственный "характер" третьяковского собрания изящных искусств?Это характер русский, национальный, самобытный, традиционный, неизменный, чистый, честный, простой, лаконичный, духовный, православный. Пусть же таким навсегда и останется.Источник

18 ноября, 13:36

Denmark Economic Activity Rate

Labor Force Participation Rate in Denmark increased to 68.90 percent in September from 68.80 percent in August of 2017. Labor Force Participation Rate in Denmark averaged 69.94 percent from 2007 until 2017, reaching an all time high of 72.80 percent in October of 2008 and a record low of 67.70 percent in February of 2014. This page provides - Denmark Labor Force Participation Rate- actual values, historical data, forecast, chart, statistics, economic calendar and news.

Выбор редакции
18 ноября, 13:36

Denmark Eletricity Production

Electricity Production in Denmark increased to 1786 Gigawatt-hour in September from 1665 Gigawatt-hour in August of 2017. Electricity Production in Denmark averaged 2746.74 Gigawatt-hour from 2008 until 2017, reaching an all time high of 4364 Gigawatt-hour in December of 2010 and a record low of 1356 Gigawatt-hour in June of 2014. This page has Electricity Production values for Denmark.

18 ноября, 13:35

Denmark Employment Rate

Employment Rate in Denmark decreased to 64.90 percent in September from 65 percent in August of 2017. Employment Rate in Denmark averaged 65.65 percent from 2007 until 2017, reaching an all time high of 70.20 percent in September of 2008 and a record low of 63 percent in February of 2014. In Denmark, the employment rate measures the number of people who have a job as a percentage of the working age population. This page provides - Denmark Employment Rate- actual values, historical data, forecast, chart, statistics, economic calendar and news.

Выбор редакции
18 ноября, 13:03

Denmark Car Registrations

Car Registrations in Denmark increased to 18534 Cars in October from 14329 Cars in September of 2017. Car Registrations in Denmark averaged 10256.26 Cars from 1960 until 2017, reaching an all time high of 29700 Cars in May of 1997 and a record low of 1191 Cars in December of 1974. This page provides - Denmark Car Registrations - actual values, historical data, forecast, chart, statistics, economic calendar and news.

18 ноября, 13:03

Denmark Producer Prices

Producer Prices in Denmark increased to 110 Index Points in October from 108.50 Index Points in September of 2017. Producer Prices in Denmark averaged 85.57 Index Points from 1985 until 2017, reaching an all time high of 110.10 Index Points in December of 2016 and a record low of 63.80 Index Points in December of 1986. In Denmark, the producer price index for commodities is calculated on the basis of about 3300 prices, reported by selected producers in the country and indicates trends in prices relating to the first commercial transaction. The index is divided in two: prices for commodities produced for domestic markets; and those for commodities produced for export. The prices used for the index are actual prices, which means that the prices must include all possible discounts. This page provides - Denmark Producer Prices - actual values, historical data, forecast, chart, statistics, economic calendar and news.

18 ноября, 11:11

Полиция Нигерии признана худшей в мире

Международная ассоциация полицейских наук представила рейтинг, подтвердивший мнение, что африканская полиция худшая в мире. В топ-5 стран с конца вошли четыре страны континента — Нигерия, Уганда, Кения и Демократическая Республика Конго, а также одна азиатская — Пакистан. В рамках исследования World Internal Security & Police Index эксперты проанализировали, как обстоят дела с полицией в 127 странах: сколько выделяется ресурсов на ее содержание, насколько они эффективно расходуются, одобряет ли общество действия полиции и другие факторы. Лучшие показатели зафиксированы у Сингапура, Финляндии, Дании, Германии и Австрии. Россия заняла в рейтинге 82-е место.Эксперты связывают низкий рейтинг нигерийской полиции прежде всего с коррупцией. По данным последних опросов, более 80% жителей страны давали взятки полицейским в течение года. Ситуация с терроризмом в стране также оставляет желать лучшего — с 2006 года жертвами террористов стали более 12 тыс. человек. Большую часть терактов в Нигерии совершают боевики группировки…

18 ноября, 08:56

Мемория. Юрий Кнорозов

  • 0

19 ноября 1922 года родился Юрий Кнорозов, ученый, расшифровавший древнюю письменность майя. Личное дело   Фото из архива МАЭ РАН Юрий Валентинович Кнорозов (1922 – 1999) родился в семье главного инженера Южного треста стройматериалов в поселке Южный под Харьковом (ныне город Пивденное). У него было три старших брата и сестра. Юрий окончил семь классов школы и рабфак при Втором Харьковском мединституте. Затем, в 1939 году, он поступил на исторический факультет Харьковского университета. После начала войны был направлен на оборонительных сооружений. В ноябре 1941 года оказался в окружении и вернулся в оккупированный немцами Харьков. В феврале 1943 Харьков был освобожден, но в марте вновь занят немцами, однако Юрий Кнорозов с матерью на этот раз успели покинуть город. Военкомат признал Юрия Кнорозова негодным к службе из-за крайней дистрофии, и он стал работать учителем в средней школе, а затем поступил на второй курс истфака Московского университета. В марте 1944 года Юрий Кнорозов был призван в армию. С периодом его военной службы связана загадочная история о возникновении его интереса к истории народа майя. В очерке конца 1950-х годов, опубликованном в советской прессе, рассказывалось, что в 1945 году в Берлине Юрий Кнорозов вынес из горящей библиотеке две книги, ими оказались «Сообщение о делах в Юкатане» Диего де Ланды и издание трех иероглифических кодексов майя. На самом деле, если верить военному билету Юрия Кнорозова, в Берлине он не был, а закончил войну под Москвой телефонистом 158-го артиллеристского полка резерва ставки главнокомандующего. Названные книги действительно были у Кнорозова, но происхождение их неясно. Историю о пожаре в берлинской библиотеке он называл «дурацкой и нелепой легендой». В октябре 1945 Кнорозов был демобилизован и продолжил учебу на кафедре этнографии истфака МГУ. Готовя дипломную работу на тему «Мазар Шамун Наби. Срезнеазиатская версия легенды о Самсоне», посвященную шаманским практикам, Кнорозов совершил экспедицию в Среднюю Азию, где принимал участие в суфийском зикре в подземелье Малумхан-сулу. Однако вскоре его внимание привлекла совсем иная область исследований – письменность майя. По воспоминанием Кнорозова, причиной этого стало знакомство со статьей Пауля Шелльхаса «Дешифровка письма майя – неразрешимая проблема». После окончания университета он переезжает в Ленинград, где становится сотрудником Музея этнографии народов СССР и живет в небольшой комнате в здании музея, в свободное время работая над расшифровкой письменности майя. С 1953 года Юрий Кнорозов стал сотрудником Музея антропологии и этнографии (Кунсткамеры) и работал там до конца жизни. Первая публикация Кнорозова о дешифровке письменности майя состоялась в 1952 году. Результаты его работы были изложены в диссертации 1955 года, за которую Кнорозову была присуждена степень доктора исторических наук, минуя кандидатскую степень. В том же году Кнорозов рассказал о достигнутых успехах на международном конгрессе востоковедов в Копенгагене. На долгие годы поездка в Данию стала единственной командировкой Кнорозова за рубеж. Лишь в 1990-е годы он посетил Гватемалу, а затем Мексику, где увидел своими глазами постройки древних майя. В 1997 году Кнорозов посетил США, где в штатах юго-запада, по его гипотезе, находился Чикомосток – легендарная прародина ацтеков. Умер Юрий Кнорозов 30 марта 1999 года в Санкт-Петербурге от инсульта и воспаления легких. Чем знаменит Главным достижением Юрия Кнорозова стало прочтение текстов, записанных древним письмом майя. Ранее считалось, что подобно египетскому или китайскому письму письменность майя имела словесный характер, поэтому знаки этого письма тоже называли иероглифами. Такого мнения придерживался, в частности, ведущий специалист по майя первой половины  XX века Эрик Томпсон. Кнорозов же пришел к выводу, что письмо майя в большой своей части носило фонетический, точнее слоговой характер, и отдельные знаки могли обозначать как слово, так и слог. Опорой для установления звучания первых символов послужил так называемый «алфавит де Ланды» – запись соответствий знаков майянской письменности испанским буквам, сделанная по просьбе миссионера Диего де Ланды крещеным индейцем Хуаном Комокой. Важным этапом стало обнаружение Кнорозовым закономерности в письменности майя, в соответствии с которой слова или слоги, состоявшие из последовательности согласный-гласный-согласный (СГС), часто записывались двумя знаками, каждый из которых представлял открытый слог (то есть СГ-СГ). При чтении гласный второго слога не произносился. Кнорозов пришел к выводу, что при выборе второго слогового знака выбирался тот, гласный в котором совпадал с гласным первого знака. Например, слово cutz «индюк» записывается знаками cu и tzu, а слово chel «радуга» – знаками che и le. Основные результаты работы Юрия Кнорозова по дешифровке майянских текстов изложены в книгах «Система письма древних майя» (1955, на русском и испанском языках) и «Письменность индейцев майя» (1963). Книга «Иероглифические рукописи майя» (1975) содержит полученный в результате этой дешифровки перевод всех трех уцелевших рукописей индейцев майя, относящихся к XII-XV векам и написанных иероглифическим письмом. За эту работу в 1977 году Юрий Кнорозов получил государственную премию СССР. Также прочитанные Кнорозовым и тексты послужили основой для монографии «Пантеон древних майя» (1964). О чем надо знать Знаменитая фотография Юрия Кнорозова с кошкой на руках была сделана его сотрудницей Галиной Дзенискевич в 1971 году. Изображенную на ней кошку звали Ася (полное имя Аспид). Кнорозов указал Асю в качестве соавтора одной из своих статей, посвященной возникновению сигнализации и речи, но готовивший публикацию редактор убрал ее имя. У Кнорозова были и другие кошки: Толстый Кыс (сын Аси) или кошка по имени Белобандит. Кошек ученый любил с детства, и, когда, став доктором наук, он получил отдельную квартиру, то сразу же завел кошку. Он также был знаком со всеми кошками, живущими у его коллег и знакомых, и, приходя в гости в эти дома, всегда приносил подарок для кошки, например, валериановый корень. Фотография Кнорозова с Асей была использована при создании надгробного памятника ученому на Ковалевском кладбище в Санкт-Петербурге, выполненного скульптором Н. Ф. Выброновым в майянском стиле, а также памятника в Канкуне (скульптор Г. В. Потоцкий). Прямая речь Рукописи были у всех жрецов, а в городах имелись библиотеки. После испанского завоевания и крещения юкатанских майя (середина XVI века) инквизиция, преследуя отпавших от христианства индейцев, сожгла „языческие" рукописи. Многие жрецы майя (почти единственные грамотные люди) погибли еще раньше, во время войны с испанцами. Вскоре знание древнего письма было полностью утрачено. В настоящее время известны четыре уцелевшие рукописи майя. Во время раскопок археологи неоднократно находили остатки древних рукописей, совершенно истлевших. Имеется значительное количество поддельных рукописей майя. Уже первые миссионеры, которым нужно было читать проповеди на языке майя, разработали алфавит на основе латинского. При монастырях были созданы своеобразные интернаты, где дети знатных индейцев воспитывались в христианском духе и обучались грамоте. Поэтому во второй половине XVI в, довольно многие индейцы майя умели писать так называемым “традиционным” алфавитом на латинской основе. Некоторые грамотные индейцы пытались записывать на языке майя древние предания и другие тексты. Появились рукописи, содержащие отрывки самого разнообразного содержания. Некоторые отрывки восходят к древним иероглифическим рукописям, хотя и в сильно видоизмененном варианте. Рукописи майя колониального периода обычно называют “книгами Чипам Балам”, по имени чилана (прорицателя) Бапама, жившего во времена испанского завоевания. Из книги Ю. В. Кнорозова «Иероглифические рукописи майя» Кафедрой этнографии на истфаке заведовал в конце 40-х профессор Сергей Павлович Толстов, бывший по определению Кнорозова «свирепым донским казаком». Занимаясь древним Хорезмом, он полагал, что талантливый студент станет его учеником. Однако будущий дешифровщик, человек весьма самолюбивый и независимый по натуре, отказался от лестного предложения, что вызвало вполне предсказуемую негативную реакцию: Толстов, по словам Кнорозова, «взбесился». Отношения с первым научным руководителем были безоговорочно испорчены – настолько, что при защите диплома Толстов отказался дать Кнорозову формальную рекомендацию в аспирантуру. К счастью, здесь же на кафедре этнографии работал профессор Сергей Александрович Токарев, очень не любивший Толстова и потому с удовольствием поддержавший Кнорозова, который прекрасно понимал, что новый руководитель «абсолютно не верил в успех дешифровки письма майя, поскольку, следуя американцам, считал, что это письмо не является фонетическим». Однако официально заявленная Токаревым позиция звучала так: «Молодость – это время бросать вызов». Поддержка Токарева оказалась неоценимой не только с научной точки зрения. Еще в МГУ, после неудачной попытки поступления в аспирантуру на истфаке, Кнорозову сообщили, что аспирантура для него закрыта в любом учреждении из-за того, что его родные оказались на оккупированной врагом территории. Тогда профессор Токарев, пользуясь своим влиянием и связями в научном мире, устроил своего ученика работать младшим научным сотрудником в Музей этнографии народов СССР, что рядом с Русским Музеем. Галина Ершова «Юрий Валентинович Кнорозов» (в сборнике «Портреты историков. Времена и судьбы». М., Наука, 2004) Три с половиной года назад умер мой первый учитель, Юрий Валентинович Кнорозов. Он, как Витгенштейн, командовал артиллерийской батареей и отказывался от офицерства, чтобы скорее демобилизоваться и заняться наукой. Это ему удалось, и мы познакомились после войны, когда я был в десятом классе. Он тогда учился на истфаке и собрал группу, в которую, кроме меня, входили будущий детский писатель Валентин Берестов и один армянин, и это была, ни много ни мало, “Группа по изучению происхождения культуры”. Юрий Валентинович крепко пил - его дневная норма долгие годы составляла литр водки, и врачи обещали смерть в сорок, но прожил почти восемьдесят. Он попал в окружение в харьковском котле (кстати, он учился в Харьковском университете), и, скрываясь в подвалах, учил древнеегипетский язык по классическому учебнику Гардинера, приобретенному до войны на базаре. Когда обнаружил шестнадцать ошибок в учебнике, решил, что древнеегипетский - знает. Это был его первый древний язык. После войны из-за того же окружения он не смог стать аспирантом в Москве и устроился экскурсоводом и ассистентом в Музее этнографии народов СССР, где на беду его начальником был Лев Николаевич Гумилев, вновь арестованный в конце 1940-х. Потом в Москве он был помощником у известного археолога, раскопавшего Хорезм, в качестве специалиста по письменности. В Питере он резко пошел в гору, стал доктором, академиком, человеком, расшифровавшим письменность майя. Он хотел даже заговорить на языке майя. При этом еще в 1946 году он учил: “Если ты хочешь что-то узнать, то такой проблемы, как язык, быть не должно, словаря и грамматики достаточно”. Из воспоминаний Александра Пятигорского в записи Александра Филоненко 9 фактов о Юрии Кнорозове Свою фамилию ученый произносил с ударением на втором слоге, а не на первом. Юрий Кнорозов утверждал, что настоящая дата его рождения 31 августа, а не 19 ноября, как было указано в паспорте. При этом он отмечал оба дня. Однокурсница Кнорозова Л. Т. Мильская вспоминала его фразу: «Я могу заниматься наукой, даже вися на подножке переполненного трамвая». Эрик Томпсон, не принимавший расшифровку Кнорозова, в письме к археологу-майянисту Майклу Ко назвал ученых, согласившихся с работой русского исследователя, «ведьмами, летающими верхом на диких котах по полночному небу по приказу Юрия». Томпсон разрешил опубликовать это письмо в 2000 году, когда, по его мнению, выявится ошибочность работ Кнорозова. За расшифровку письменности майя ученый был награжден мексиканским орденом Ацтекского орла и Большой золотой медалью президента Гватемалы. В Харькове именем Юрия Кнорозова названа улица. Памятник Юрию Кнорозову в 2012 году был установлен в мексиканском городе Канкун. Незадолго до смерти Юрия Кнорозова Гарвардский университет присудил ему премию имени Татьяны Проскурняковой (Proskouriakoff Award) за исследования в области майянистики. Именем Юрия Кнорозова назван Учебно-научный Мезоамериканский центр РГГУ – единственный в России и один из немногих в Европе научно-образовательных центров, ориентированных на изучение и преподавание истории и культуры древних цивилизаций доколумбовой Америки. Материалы о Юрии Кнорозове Статья о Юрии Кнорозове в русской Википедии Сайт, посвященный Юрию Кнорозову Документальный фильм о Юрии Кнорозове Биографический очерк на сайте «Мир индейцев» Основные труды Юрия Кнорозова

17 ноября, 21:29

В ЛНР рассказали о провокации Киева во время визита делегации США в Донбасс

Украинское командование устроило провокацию во время визита военной делегации США в Донбасс, обвинив самопровозглашенную ЛНР в обстреле жилого сектора города Попасная, сообщил официальный представитель народной милиции республики Андрей Марочко. Отмечается, что в пятницу «одновременно с сообщениями о визите делегации вооруженных сил США во главе с атташе по вопросам обороны при посольстве США на Украине в Донбасс, украинские ресурсы опубликовали информацию об обстреле со стороны ЛНР населенного пункта Попасная», передает РИА «Новости». Таким образом ,как считает Марочко, «украинские власти не оставляют попыток доказать необходимость получения летального оружия от западных партнеров». Также он отметил, что народную милицию ЛНР обвиняют в обстреле жилого сектора из артиллерийских орудий. «Наши подразделения не могли открыть огонь по населенному пункту Попасная, так как арторудия ЛНР отведены от линии соприкосновения и находятся в специальных местах хранения, что подтверждают наблюдатели СММ ОБСЕ в своих отчетах», – подчеркнул Марочко. Кроме этого, он отметил, что несмотря на обстрелы со стороны ВСУ, народная милиция ЛНР продолжает придерживаться «школьного» перемирия и минских договоренностей. Марочко заявил, что в Луганске не исключают новых провокаций и обвинений республики со стороны Киева, поскольку визит делегации США в Донбасс многодневный. Напомним, 10 ноября пресс-служба минобороны Украины сообщала, что военные эксперты из США, Канады и Дании посетят страну для мониторинга военно-политической ситуации в центральном и юго-восточном регионах. В конце октября спецпредставитель госдепартамента США по Украине Курт Волкер заявил, что Вашингтон «активно обсуждает» поставки летального оружия Киеву. До этого в Конгрессе сообщали, что в ближайшее время будет принято решение о предоставлении Украине летального оружия, в том числе переносных ПТРК Javelin.

17 ноября, 15:17

Датская армия ищет замену пистолетам-долгожителям SIG P210

Минобороны Дании открыло конкурс на замену пистолета-долгожителя SIG P210 и планирует в 2019 году начать закупки новых моделей стрелкового оружия,...

17 ноября, 13:30

Vivianne Miedema: ‘We put the same effort in – we deserve the same pay’

The Arsenal striker, who scored twice in the final as Holland won Euro 2017, is forthright about the need for better conditions for women and for young girls to get the chance to playLike all the best strikers Vivianne Miedema cuts to the chase quickly. The conversation has turned to the Norwegian Football Association reaching an agreement to give equal pay to its male and female teams and why, even in a time of supposed enlightenment, that kind of progressive move rubbed a few people up the wrong way. “I don’t know,” Miedema says. “Their egos maybe.”Women’s football is on the rise in the Netherlands but Miedema wants more. On a grey afternoon at Arsenal’s training ground in London Colney, the engaging and forthright Dutch forward pauses for a moment to reflect on the relentless nature of her career. Continue reading...

17 ноября, 11:48

Добыча группы «Газпром» выросла на 16% с января по середину ноября

Экспорт в Европу за тот же период увеличился на 8,6%. Группа «Газпром», по предварительным данным, с 1 января по 15 ноября 2017 года добыла 405,5 млрд кубометров газа, что на 16% больше, чем за аналогичный период прошлого года, говорится в сообщении газового холдинга. Экспорт российского газа в дальнее зарубежье за отчетный период вырос на 13,1 млрд кубометров, или на 8,6%, до 165,7 млрд кубометров. Объем реализации газа компании на внутреннем рынке из газотранспортной системы увеличился на 5,8%, или на 10,4 млрд кубометров. Рост потребления, отмечает «Газпром», показали, в частности, страны – потенциальные покупатели газа, который будет поставляться по газопроводу «Северный поток – 2». Германия, например, нарастила закупки на 3,3 млрд кубометров (8%), Австрия – на 2,1 млрд кубометров (41,6%), Чехия – на 1 млрд кубометров (26,1%), Словакия – на 0,8 млрд кубометров (26%). Кроме того, на 2,6% выросли поставки российского газа в Нидерланды, на 2,1% – в Данию. «Газпром» увеличил прогноз добычи на 2017 год до 460 млрд кубометров. Таким образом, по сравнению с прошлым годом добыча может вырасти на 8,8%. В 2016 г. «Газпром» нарастил добычу на 0,6 млрд кубометров – до 419,1 млрд кубометров. По словам главы «Газпрома» Алексея Миллера, холдинг в 2016 году увеличил поставки газа в дальнее зарубежье на 12,5% по сравнению с 2015 годом – до более 179,3 млрд кубометров, что стало историческим максимумом.

Выбор редакции
17 ноября, 10:30

Cycling downhill: has Copenhagen hit peak bike?

The share of trips taken by bike in Denmark’s capital has fallen. With ever more cars on the road and a new metro line about to open, can Copenhagen reach its target to have half of all journeys made by bike?It’s 8am on a rainy weekday morning on Copenhagen’s Nørrebrogade street and the stream of cyclists making their way into city centre is already getting jammed.Cyclists often have to wait through two or three rounds of green lights before they can get past. At Dronning Louise Bridge – one of the busiest cycle routes in the world, with 48,400 bikes crossing each day – newly installed information boards remind riders to pas på hinanden, or be aware of each other. Continue reading...

17 ноября, 02:29

Герой обороны Сингапура скончался в возрасте 105 лет

В возрасте 105 лет скончался один из самых колоритных валлийских аристократов - сэр Джеффри Александр Роули-Конви, 9-й барон Лангфордский. Он вошёл в историю Второй мировой войны на Тихом океане и стал героем книг.Майор Роули-Конви в 1955 годуДжеффри Александр Роули-Конви родился 8 марта 1912 года в семье армейского майора и представительницы младшей ветви виконтов Конви, гордившихся своим происхождением от викингов, завоевавших Британские острова.. Он потерял отца в 1915 году в сражении при Галиполи, и с ранних лет мечтал продолжить военную династию. Окончил колледж Мальборо и Королевскую военную академию Вулвич. В чине капитана артиллерии Алекс Роули-Конви участвовал в обороне Сингапура.Во время обороны капитан проявил себя бесстрашным солдатом, сохранявшим выдержку в самых опасных ситуациях. Однако военные архивы хранят и запись о взыскании, наложенном на капитана Роули-Конви "за необоснованную растрату боеприпасов". Боеприпасы были потрачены для того, чтобы снять японского снайпера, засевшего на верхушке кокосовой пальмы по другую сторону Саравакского пролива.Командование выразило недовольство тем, что "капитан Роули-Конви сделал из Rifle No.4 вместо одного выстрела целых три, сбив вместе с вражеским снайпером целую гроздь кокосовых орехов, которые господа-артиллеристы позже использовали для приготовления коктейлей". Это происшествие сделало Роули-Конви очень популярным среди сослуживцев.В 1942 году, когда Сингапур пал, 18 британских солдат и офицеров, не желавших сдаваться в плен японцам, предприняли беспрецедентный побег на спасательной шлюпке с ограниченным запасом воды и пищи через Бенгальский залив. Совершив плавание длиной 2414 км (1500 миль), они достигли Цейлона и продолжили воевать в составе британской армии на Юго-Западном Тихоокеанском театре боевых действий.Об этом героическом путешествии в 1973 году была написана книга.Бодиддан-холл - родовое поместье баронов Лангфорд в Северном УэльсеМайор Роули-Конви демобилизовался в 1951 году, а в 1953 унаследовал титул барона Лангфордского после смерти своего бездетного дяди. Кроме титула барона Лангфорд он также стал "констеблем замка Ридлан". В 1967 году барон был награждён Орденом Британской империи.Дальнейшие годы жизни лорд Лангфорд посвятил управлению своим поместьем в 1000 акров и участию в жизни местной общины.Барон лично участвовал в театрализованных шествиях, концертах, учредил стипендию для школьников, изучающих валлийский язык, устраивал праздники в саду для всех соседей. В Денбишире его уважали как рачительного хозяина и гостеприимного человека. Многие вспоминают, как барон блистательно исполнял роль Одина во время театрализованных шествий викингов в 1970-х годах.Принц Уэльский принимает участие в ежегодном театрализованном празднике в честь викингов в УэльсеСвоё долголетие лорд Лангфорд объяснял хорошими генами: его мать умерла в возрасте 104 лет.Барон Лангфорд был женат трижды. У него четыре сына и дочь (от второго и третьего браков), десять внуков. Наследником баронского титула стал Оуэн, третий сын от второго брака с баронессой Гретой фон Фрайеслебен (1922-1973), дочерью личного адъютанта короля Дании Фредерика IX.Лорд Лангфорд умер в своём поместье 12 ноября, в День поминовения павших в Первой мировой войне. Во время празднования своего 100-летнего юбилея в 2012 году барон сказал: "Я прожил интересную жизнь, а сейчас живу в тишине и очень ценю это".Оба моих деда участвовали в Великой Отечественной войне, одному и на Тихом океане повоевать пришлось.Их поколение, действительно, было героями и победителями.Память и слава лорду Лангфорду, настоящему герою Второй мировой войны!

17 ноября, 00:21

Европа сокращает социальное неравенство // Мониторинг восстановления экономики

Большинство стран ЕС преодолели социальные последствия экономического кризиса 2008 года — такой вывод содержится в докладе исследовательского института Bertelsmann Stiftung, который оценивает индекс социальной справедливости в регионе. На первых местах рейтинга оказались страны скандинавской Европы — Дания (7,4), Швеция (7,3) и Финляндия (7,1) — впрочем, они лидировали в нем последние 10 лет. Худший результат был зафиксирован у Греции (3,7), Румынии (4) и Болгарии (4,2), при этом если у последних двух стран в течение 10 лет индекс рос, то у Греции показатель оказался заметно хуже докризисного (4,4). Как следует из доклада, движущей силой для улучшения социального положения многих жителей ЕС стало восстановление уровня занятости в 26 из 28 стран. В результате в среднем по региону уровень безработицы за 2016 год составил 8,7% — это все еще выше докризисного показателя (в 2008 году — 7%), но заметно ниже пикового значения 2011 года (11%). Занятость, соответственно, росла — с 64,1% в 2013 году до 66,6% в 2016-м. Уровень безработицы среди молодежи в ЕС сократился с 23,6% в 2013 году до 18,7%, что, впрочем, также пока выше докризисного уровня (15,6%). Восстановление занятости позволило снизить численность бедных — доля этой категории населения составляет 23,4%. Для многих стран Южной Европы этот показатель остается высоким (Греция — 35,6%, Испания — 27,9%, Италия — 28,7%), в то время как в странах Северной Европы показатель составляет 13–16%.

Выбор редакции
16 ноября, 21:24

VR не менее эффективна после инсульта, чем физиотерапия

  • 0

Использование виртуальной реальности для восстановления подвижности руки после инсульта не менее эффективно, чем физиотерапия. К такому выводу пришли исследователи из Орхусского университета в Дании, опубликовавшие статью в журнале Neurology. читать далее

10 июля, 19:11

Продажи Tesla (TSLA) упали до нуля в Гонконге после отмены налогового стимулирования

Продажи Tesla Inc. (TSLA) в Гонконге зашли в тупик после того, как власти 1 апреля отменили налоговую льготу для электромобилей, продемонстрировав, насколько чувствительны показатели компании к правительственным программам стимулирования. Ни одна недавно приобретенная модель Tesla не была зарегистрирована в Гонконге в апреле, согласно официальным данным отдела транспорта города, проанализированных The Wall Street Journal. В марте, вскоре после того, как было объявлено об изменении налогов, и до истечения 1 апреля, было зарегистрировано 2939 транспортных средств Tesla - почти в два раза больше, чем за последние шесть месяцев 2016 года. В результате новой политики, стоимость базового четырехдверного автомобиля Tesla Model S в Гонконге выросла примерно до $130 000 с менее чем $75 000. Решение Гонконга вступает в силу до марта 2018 года, но правительство заявило, что может пересмотреть политику до этого. Tesla не разделяет продажи автомобилей по странам или регионам и отказалась обсуждать специфику в Гонконге. Но компания подтвердила заявленное замедление, назвав его "ожидаемым" после изменения налоговой политики. "Tesla приветствует политику правительств, которые поддерживает нашу миссию и облегчает для людей покупку электромобиля; Однако наш бизнес не полагается на это", - говорится в заявлении Tesla. Компания заявила, что ее продажи в Китае выросли без правительственных стимулов. "В конце концов, когда люди что-то любят, они покупают это", - сказано в заявлении. На прошлой неделе Tesla заявила, что продала более 22 000 автомобилей по всему миру - седанов Model S и спортивных автомобилей Model X - во втором квартале, что на 53% больше, чем годом ранее, но не соответствует оценкам аналитиков и 25 000, которые были проданы в первые три месяца 2017 года. Компания заявила, что дефицит производства аккумуляторных батарей повлиял на поставки. Акции Tesla резко упали после результатов прошлой недели, что вызвало обеспокоенность среди аналитиков и инвесторов, которые требуют, чтобы две текущие две модели Tesla отошли на второй план перед запуском Model 3, седана стоимостью $35 000. Главный исполнительный директор Элон Маск написал в Twitter в выходные, что производство Model 3 началось. Покупатели Tesla и других электромобилей на многих рынках пользуются государственными стимулами. Tesla отмечает на своем веб-сайте, что покупатели в США имеют право на получение федерального налога на прибыль в размере $7500 плюс дополнительные стимулы в некоторых штатах. По словам Tesla, Норвегия освободила электромобили от ряда сборов, включая налоги на импорт, налог на добавленную стоимость в размере 25% и налоги на покупку, применимые к транспортным средствам на газе. Эта политика помогла сделать Норвегию с населением около 5 миллионов человек одним из крупнейших рынков Tesla, заняв второе место в доходах в 2015 году и третье в прошлом году после США и Китая, согласно данным компании. Стимулы варьируются и в других странах Европы. По данным Европейской ассоциации автомобильных производителей, Германия освобождает электромобили от транспортных налогов в течение десятилетия, в то время как Великобритания освобождает такие автомобили от ежегодного транспортного налога. Tesla предупреждает инвесторов, что такие стимулы могут измениться, отмечая, что это "может оказать определенное влияние на спрос на наши продукты и услуги". В прошлом году в Дании программа стимулирования истекла и была заменена менее щедрой. Новые регистрации автомобилей для всех электромобилей всех марок упали на 70% в 2016 году в стране до 1 373 автомобилей, в то время как во всем Европейском Союзе число новых электромобилей увеличилось на 7% до 63 278 автомобилей. В первом квартале этого года в Дании было зарегистрировано всего 48 электромобилей. Политика стимулирования может быть спорной. Во время администрации Обамы Tesla получала кредиты для стимулирования развития электромобилей. Хотя в конечном итоге они вернули их, критики указали, что Tesla несправедливо выиграла от государственной помощи США. Г-н Маск отклонил такие утверждения, заявив во время обращения к аналитикам в мае, что заявление о том, что его компания выжила из-за правительственных субсидий и налоговых льгот "сбивает с толку". Относительно небольшой Гонконг является значительным аванпостом покупателей элитных автомобилей. Его правительство давно отказалось от налога на регистрацию транспортных средств для вновь приобретенных электрических автомобилей, что добавило привлекательности автомобилям Tesla. Ссылаясь на увеличение перегруженности частных автомобилей на своих улицах, в феврале правительство заявило, что будет менять политику, поэтому налог будет отменен только на первые 97 500 гонконгских долларов ($12 500) на покупную цену электромобиля для физических лиц. На текущий момент акции Tesla (TSLA) котируются по $316.16 (+0,94%)Источник: FxTeam

21 марта, 15:45

Похороны принца Ричарда цу Сайн-Витгенштейн-Берлебургского

Сейчас в Евангелической городской церкви Бад-Берлебурга проходит церемония похорон принца Ричарда цу Сайн-Витгенштейн-Берлебургского, супруга датской принцессы Бенедикты, который скончался 13 марта 2017 года.На похороны прибыли представители королевских семей Дании, Греции, Швеции, Норвегии, Нидерландов и Иордании.Фотографии с отправления гроба покойного принца из замка Берлебург в церковьСписок гостей на похоронах

02 февраля, 16:31

Топ-10 наиболее плодовитых принцесс

1. Кристина Мекленбург-Гюстровская, графиня Штолберг-Гедернская (1663-1749)Происходила из древнего рода Мекленбургских, имевших славянские корни. Родителями принцессы были Густав Адольф Мекленбург-Гюстровский и Мария Елизавета Гольштейн-Готторпская (матрилинейный потомок Аделаиды де Безье). Кристина росла в роскоши, но отличалась религиозностью. В 20 лет вышла замуж за вдовца, 31-летнего графа Людовика Кристиана Штолберг-Гедернского. На протяжении первых 22 лет брака Кристина была беременна 19 раз и родила 23 детей, 8 из которых были близнецами. 22 ребёнка родились живыми, но половина умерла в возрасте до 4 лет, поэтому выжили до взрослого возраста дожили 11. 9 детей состояли в браке и все оставили потомство, благодаря чему у Кристины было 82 внука. Она стала родоначальницей ветвей Штолберг-Вернигероде, Штолберг-Гедерн и Штолберг-Шварца. Если брать прямую материнскую линию, самым известным матрилинейным потомком Кристины была королева Виктория. Графиня управляла владениями младших сыновей после смерти мужа и покровительствовала пиетизму. Многочисленные беременности и роды не нанесли серьёзного вреда здоровью Кристины, поскольку она прожила дольше всех своих братьев и сестёр, немногим не дожив до 86-го дня рождения.Кристина Мекленбург-Гюстровская. Источник портрета: collection.nationalmuseum.se2. Сидония Елизавета Сальм-Рейфершейдтская, принцесса Лихтенштейнская (1623-1688)Дочь альтграфа Эрнста Фридриха Сальм-Рейфершейдтского и Марии Урсулы Лейнинген-Фалькенбургской, происходила из рода Рейффершейдтов. В 17 лет Сидония Елизавета вышла замуж за 27-летнего Гартмана Лихтенштейнского, претендента на графство Ритберг в Вестфалии. В первые 25 лет брака принцесса родила 22 ребёнка, 21 из которых родились живыми, но выжили только 9. 7 детей вступили в брак, у Сидонии Елизаветы было 42 внука. Современными потомками принцессы являются представители Лихтенштейнского дома. Она овдовела в 63 года. Сидония Елизавета дожила до пожилого возраста и умерла вскоре после своего 65-летия.Портрета Сидонии Елизаветы я не нашла, но вот портрет её мужа, принца Гартамана:3. Мария Елизавета Эггенберг, княгиня Дитрихштейн-Никольсбургская (1640-1715)Мария Елизавета происходила из чешского рода Эггенбергов. Её родителями были Иоанн Антон I Эггенберг и Анна Мария Бранденбург-Байройтская (матрилинейный потомок Аделаиды де Безье). Через свою мать принцесса была двоюродной сестрой курфюрста Иоанна Георга III Саксонского и троюродной тёткой уже упомянутой выше Кристины Мекленбург-Гюстровской. Мария Елизавета любила экзотических животных, в частности павлинов и черепах. В 16 лет вышла замуж за 20-летнего князя Фердинанда Иосифа Дитрихштейн-Никольсбургского. За 28 первых лет брака Мария Елизавета была беременна 20 раз и родила 20 детей, из которых выжили только 5. При этом все выжившие дети вступили в брак, княгиня имела 30 внуков. Мария Елизавета была матрилинейным предком известной Павлины Клементины Шандор, княгини Меттерних (получается, что эта особа состояла в родстве по прямой женской линии с королевой Викторией). Мария Елизавета Эггенберг прожила долгую жизнь и умерла в 75 лет, застав не только внуков, но и правнуков.Когда летом прошлого года автор статьи ездила в Чехию, то в замке Микулов смогла заснять и портрет Марии Елизаветы:4. Елизавета Юлиана Сайн-Витгенштейнская, графиня Липпе-Бистерфельдская (1634-1689)Из знаменитого рода Сайн-Витгенштейнов, дочь Иоанна Сайн-Витгенштейнского и Анны Августы Вальдек-Вильдунгенской (происходила по прямой материнской линии от Маргариты Эльтер). В 20 лет вышла замуж за 29-летнего Иова Кристиана Липпе-Бистерфельдского, который был её двоюродным братом. За 25 лет брака родила 20 детей, последний из которых родился после смерти её мужа. Из 20 детей Елизаветы Юлианы живыми родились 19, а младенчество пережили 12 (одна дочь умерла в 14 лет). Однако из столь многочисленного выжившего потомства в брак вступили лишь 3, а потому внуков у графини было меньше, чем детей, а именно 11. Потомками Елизаветы Юлианы являются представители дома Липпе-Бистерфельд, Липпе-Вейсенфельд и королевский дом Нидерландов.Портрета самой графини не нашлось.5. София Елизавета Липпская, графиня Лейнинген-Вестербургская (1626-1688)Свояченица и одновременно двоюродная сестра предыдущей героини, принцесса София Елизавета была младшей дочерью графа Симеона VII Липпе-Детмольдского и его второй жены Марии Магдалины Вальдек-Вильдунгенской. В 18 лет вышла замуж за 25-летнего графа Георга Вильгельма Лейнинген-Вестербургского. Из рождённых за первые 25 лет брака 19-ти детей все родились живыми, 13 пережили младенчество, 12 дожили до взрослого возраста. 11 детей состояли в браке и подарили матери 84 внука. Как и большинство своих титулованных товарок по части плодовитости, дожила до пожилого возраста и умерла в 62 года. Граф Георг Вильгельм пережил жену на 7 лет, дожив до 76-ти лет.Портрета Софии Елизаветы тоже не нашлось.6. Мария Жозефа Кресцентия Фуггер-Кирхбергская, княгиня Вальдбург-Вальдзейская (1770-1848)Дочь Ансельма Викториана Фуггер-Кирхбергского и Марии Вальбурги Вальдбург-Вольфегской. По мужской линии принадлежала к Фуггерам, которые к XVIII веку стали имперскими князьями. По женской линии происходила от Юлианы Штолберг-Гедернской, матери Вильгельма I Нассау-Оранского. В 21 год Мария Жозефа вышла замуж за 25-летнего Иосифа Антона Вальдбург-Вальдзейского и родила 19 детей, только 8 из них выжили. 3 из её детей состояли в браке, в итоге у княгини было 7 внуков. Мария Жозефа стала родоначальницей дома Вальдбург-Вальдзее. Она прожила 75 лет.Мария Жозефа с мужем и детьми7. Елизавета София Саксен-Альтенбургская, герцогиня Саксен-Готская (1619-1680)Принцесса была дочерью герцога Иоанна Филиппа Саксен-Альтенбургского и Елизаветы Брауншвейг-Вольфенбюттельской (по прямой материнской линии происходила от Елизаветы Люксембургской). В 17 лет вышла замуж за 35-летнего Эрнста Саксен-Готского, который приходился двоюродным братом её отцу. За следующией 25 лет брака родила 18 детей, 12 из них пережили младенчество, но до взрослого возраста дожили 9. Герцогиня состояла в женском филиале "Плодородного общества" - немецкого литературного общества, созданного для пропоганды немецкого языка и недопущения иностранных заимствований. Вступив в него, получила прозвище "Целомудренная". Она была бабушкой 45 внуков и родоначальницей нескольких ветвей рода Веттинов. В современной Европе нет ни одного правящего монарха, который бы не был потомком Елизаветы Софии. Многочисленные роды не помешали герцогини дожить до пожилого возраста.8. Луиза Альбертина Шёнбург-Глаухаусская, графиня Сольмс-Утхпская (1686-1740)Будучи дочерью Оттона Людовика Шёнбург-Глаухаусского и Софии Магдалины Лейнинген-Вестербургской, по матери Луиза Альбертина была внучкой вышеупомянутой Софии Елизаветы Липпской. Сама принцесса была одним из 15 детей (видимо плодовитость наследовалась). Когда Луизе Альбертине было 17 лет, она вышла замуж за 30-летнего Карла Оттона Сольмс-Утхпского из рода Сольмсов. Супруги имели 18 детей, живыми родились 17, но выжили только 7. 3 дочери Луизы Альбертины вышли замуж и стали матерьми её 17-ти внуков. Графиня стала предком современных правителей Швеции, Дании и Нидерландов. Луиза Альбертина умерла раньше мужа, который пережил её на 3 года.Луиза Альбертина Шёнбург-Глаухаусская. Источник портрета: bildindex.de9. Доротея Франциска Агнесса Сальм-Сальмская, княгиня Сальм-Сальмская (1702-1751) Доротея Франциска была дочерью Людовика Оттона Сальм-Сальмского и Альбертины Иоанны Нассау-Гадамарской. Через прямую материнскую линию принцесса происходила от византийской императрицы Евфросинии Дукини Каматира, а её троюродной тёткой была британская королева Каролина Бранденбург-Ансбахской. Поскольку у отца не было сыновей, в 17 лет Доротею Франциску выдали замуж за ближайшего наследника мужского пола, Николая Леопольда Сальм-Нойвейлерского, которому было 18 лет. За 25 лет у пары родилось 18 детей. Неожиданно повезло с выживаемостью: все дети родились живыми, а 16 дожили до взрослого возраста, 9 из них вступили в брак. Доротея Франциска имела 24 внука. Из сохранившихся до нашего времени титулованнвых родов её потомками являются Сальмы, Церингены, Эттингены, Лимбург-Штирумы, Круа, Лёвенштейн-Розенберги и Тосканские Габсбург-Лотаринги. Доротея Франциска прожила 49 лет, а после её смерти Николай Леопольд женился на её младшей сестре Кристине Анне, вдовствующей ландграфине Гессен-Ротенбурга.Доротея Франциска Агнесса Сальм-Сальмская10. Елизавета Амалия Гессен-Дармштадтская, курфюрстина Пфальца (1635-1709)Елизавета Амалия родилась в семье Георга II Гессен-Дармштадтского и Софии Элеоноры Саксонской (матрилинейного потомка Аделаиды де Безье). Принцесса была воспитана в лютеранстве, но в 18 лет вышла замуж за 38-летнего каолика Филиппа Вильгельма Пфальц-Нойбургского и добровольно перешла в католичество, и даже желала обратить своих сестёр. Елизавета Амалия прожила в счастливом браке 37 лет, в первые 26 лет родила 17 детей, 14 из которых пережили младенчество, а 13 дожили до взрослого возраста. Её дочери были замужем за европейскими монархами, в частности австрийским императором, испанским и португальским королями и герцогом Пармы. В 1685 году Елизавета Амалия стала курфюрстиной Пфальца. Из 13 выживших детей 8 состояли в браке, курфюрстина имела 36 внуков, её потомками являются современные монархи Испании, Бельгии, Люксембурга и Лихтенштейна. Несмотря на многочисленные роды, Елизавета Амалия пережила мужа, дожила до старости и умерла от апоплексии в 74 года.Елизавета Амалия и её старшая дочь, будущая императрица Элеонора Пфальц-НойбургскаяP.S.: Все принцессы из списка принадлежали к немецким родам. Так что не удивительно, что к XIX веку не осталось монархов, не имевших немецких корней - иначе и не могло бы быть без сильного вырождения и/или мезальянсовИсточники: страницы из англо- и германоязычной Википедии, genealogy.euweb.cz, geneall.net, familypedia.wikia.com, gw.geneanet.org, angelfire.com, www.deutsche-biographie.de, pfalz-neuburg.de