• Теги
    • избранные теги
    • Компании445
      • Показать ещё
      Люди325
      • Показать ещё
      Страны / Регионы1051
      • Показать ещё
      Формат52
      Разное779
      • Показать ещё
      Издания40
      • Показать ещё
      Международные организации47
      • Показать ещё
      Показатели7
      • Показать ещё
      Сферы1
22 мая, 23:34

Лекториум в Москве «Судьба и игра»

23 мая (вторник) в 19:00 в московском Центре Льва Гумилёва состоится очередной образовательный лекториум проекта «Белая индия» под интригующим названием СУДЬБА И ИГРА.Философ Александр Секацкий выступит с докладом «Линии судьбы и версии искусства»Этнограф Павел Зарифуллин расскажет об «Игре как Путешествии на Восток»Ответы на вопросы слушателей, живое общение.Приглашаем всех желающих.Вход: free donationМесто проведения: Центр Льва ГумилеваКонтактный телефон: +7 903 561 41 61

21 мая, 00:06

«Любой ценой». На съемках «Цирка» Орлова получила ожоги 3-й степени

25 мая 1936 г. на премьеру картины «Цирк» в Парке имени Горького собрались 20 тыс. человек.

18 мая, 21:16

Передача гум помощи жителям Спартака

видео из ДНР передача гуманитарной помощи жителям Спартака

Выбор редакции
15 мая, 14:00

В ГУМе представили несминаемые костюмы от Paul Smith

В ГУМе представили несминаемые костюмы от Paul Smith

13 мая, 08:15

Дуэль на вилках: как «The Телки» убили «Перцова» и отодвинули Пушкина к туалету

Бургерная «The Телки» — это самый свежий казанский проект писателя Сергея Минаева, названный в честь его одноименного произведения. Он месяца на три младше его предыдущего ресторана «Хлеб и вино» и отличается от него всем: концепцией, атмосферой, кухней. Здесь, например, гостей со входа вооружают поросяче-розовыми перчатками и предлагают отведать «12 шведок в Африке».

Выбор редакции
12 мая, 07:17

В Японии началась война кланов якудза, полиция проводит задержания и обыски

В якудза (так называется японский преступный синдикат) произошел раскол и полиция опасается за сохранность общественного порядка. 12 мая три десятка следователей провели обыск в штаб-квартире якудза.

Выбор редакции
12 мая, 07:00

Стейк-хаус «Родео» в Казани продают за 11 млн. рублей

В Казани за 11 млн. рублей продают ресторан «Родео» — классический стейк-хаус, расположенный на третьем этаже ГУМа (ул. Профсоюзная, 50). Объявление о продаже заведения опубликовано на сайте Avito.

Выбор редакции
12 мая, 06:49

В Японии прошел обыск в штаб-квартире якудза

Полиция японской префектуры Хёго провела обыск в штаб-квартире группировки якудза "Кобэ ямагути-гуми" в городе Авадзи

Выбор редакции
11 мая, 16:51

В ГУМе проходит выставка Moschino

В московском ГУМе выставлены 20 нарядов из весенне-летней коллекции «Долина кукол» креативного дизайнера Moschino Джереми Скотта.

Выбор редакции
11 мая, 11:10

Японская полиция сообщает о десятках стычек между кланами якудза

За прошедшие три дня на территории Японии произошло не менее 47 стычек между кланами якудза, находящимися во враждебном противостоянии.

Выбор редакции
11 мая, 08:36

В Японии участились стычки кланов якудза

С начала марта прошлого года в Японии стало расти число конфликтов между враждующими кланами японской мафии якудза. Об этом заявил глава Национального полицейского управления Масаёси Сакагути. По данным полиции, с 7 марта 2016 г. по 10 мая 2017 г. произошло как минимум 47 столкновений, в которых, вероятно, участвовали бойцы наиболее крупного клана "Ямагути-гуми" и отколовшейся от него группировки "Кобэ ямагути-гуми".

Выбор редакции
11 мая, 07:51

Полиция Японии фиксирует десятки стычек враждующих кланов якудза

С 7 марта 2016 года по 10 мая этого года зафиксировано по меньшей мере 47 стычек между членами крупнейшей группировки "Ямагути-гуми" и отколовшейся от нее летом 2015 года "Кобэ ямагути-гуми"

10 мая, 08:24

О чем гудят активы Ахметова? — о промышленности Донбасса и внешнем управлении

Уже сейчас люди видят если не улучшения, то, как минимум нормальное будущее. Заводы работали и будут работать дальше. Если не верите, то послушайте гудки заводов Донбасса.

10 мая, 00:45

О чем гудят активы Ахметова? — о промышленности Донбасса и внешнем управлении

            С самого первого дня ультиматума глав Республик многие уверяли нас в том, что никто не посягнёт на активы Ахметова, а само внешнее управление — не что иное, как фарс. Но наступил март, и время показало, что никакого фарса нет и не было, а Донбасс держит своё слово.  Следом украинские СМИ начали распространять информацию о том, что взятие бывших украинских предприятий под контроль Республик — это некие бандитские амбиции, направленные на разграбление промышленности. Якобы предприятия банально вырежутся на лом, и на этом их судьба закончится. Но наступил апрель, и всем так же стало понятно, что предприятия ещё как будут работать.  Кстати, многие говорили о том, что озвученные в 2014-ом году планы Республики «жить без олигархов» — всего лишь слова, направленные на одурачивание народа. Якобы Захарченко работает в интересах Ахметова и ни за что не согласится «отжать» его активы.  Все вышеперечисленные заявления оказались вбросами, так же, как заявление Порошенко о том, что рабочие с этих предприятий обидятся и станут под ружьё вместе с «террористами», но бывшие ахметовские заводы, как гудели — так и гудят.  В общем, мнений было много и большинство из них — фейки, распространяемые фейкомётами из Украины. Предлагаю скептикам не поддаваться на пораженческие вбросы и думать своей головой. Вся суть заявлений с украинской стороны построена на противоречиях и рассчитана на то, чтобы обывателю (в т. ч. и украинскому) было сложнее во всём разобраться и сделать адекватные выводы самостоятельно, всё это — намеренная путаница.  Да и вообще, вам не кажется, что присутствует слишком много противоречий, абсолютно во всех процессах, которые относятся к Республикам (особенно для нового пути республиканской промышленности)? Все заявления, идущие от украинской стороны, работают в строго обратном направлении от любых пророчеств. Думаю, что когда в Украине начнутся вангования о прекрасном будущем ЛДНР, мы будем действительно в заднице. Других негативных ориентиров я не наблюдаю.  Относительно недавно в сеть вышло интервью главы ахметовского «Метинвеста» Юрия Рыженкова, где гендиректор пытается принизить значение утерянных для холдинга СКМ предприятий и внести массу заблуждений в общество.  Он говорил о различных трудностях, которые вместе с предприятиями Донбасса лягут на плечи России, о том, что российские предприниматели и сами переживают не лучшие времена, якобы им сейчас не до Донбасса, и прочее, и прочее. Но смею заверить, Россия — это такая страна, которая имеет промышленный опыт работы в самых жутких условиях. Вспомнить хотя бы Великую Отечественную, когда эвакуировались предприятия и целые семьи рабочих, или период развития на момент полной разрухи и голода после Первой мировой и гражданской войн. Всё это легло в базу знаний русского народа. А что представляют собой проблемы Донбасса по сравнению с полезным, пусть и печальным опытом прошлых лет? Всё это — пыль и мелочь, с которой не так и тяжело справится, а наша единственная помеха — это время.  Кстати, имеют место попытки Ахметова переманить старый персонал на территорию Украины. Так сказать, что-то вроде эвакуации предприятий. Но переманить удалось всего лишь 500 человек, которые умеют заниматься в основном «бумажной» работой, и посему не являются основой рабочего локомотива.  Да и вообще, тема самостоятельного развития Республик всегда была очень болезненной для Ахметова и его команды. Теперь для них предприятия утеряны, и они пытаются убедить всех в том, что данные активы всегда были прибыльными только для бюджета Украины, но ни в коем случае для Ахметова. То есть холдинг СКМ якобы всегда занимался благотворительностью, и акционеры ни единой копейки не зарабатывали на свой карман. А за последние 3 года войны предприятия приносили одни убытки в размере 210 млн $ и Украина потеряла 700 млн $ годовой прибыли.  Ахметовский «альтруист» также заверял, что оставшиеся на Украине активы способны прекрасно работать без Донбасса, якобы и уголёк у нас теперь оказался слабенький, и его не мешало бы вообще заменить австралийскими или канадскими марками. А известняки — так это вообще мелочи жизни.  Энергетическая шизофрения также показывает, что наш антрацит якобы оказался хуже российского, а когда его реэкспортируют через РФ, он магическим образом меняет химический состав, благодаря чему перестаёт быть сепарским и в нём уменьшается содержание серы. Вот такая занятная алхимия творится у Рыженкова в голове.  В принципе, это та же алхимия, что и с российским газом, который, проходя спекулятивную накрутку, становится европейским. Думаю, что хохлам будет куда более выгодно поставить на границах своего Филарета с кадилом и делать из вражеских товаров европейские. Получится та же магия, только гораздо прибыльнее.  Рыженков также не упустил возможности заявить, что предприятия Донбасса не так уж и важны для Украины, и холдинг способен без потерь компенсировать утерянные предприятия на стороне, а захваченные Донбассом предприятия будут простаивать, пока не вернётся сам Ахметов. Но если хорошенько прислушаться к гулу идущему от бывших ахметовских заводов, то становится ясно, что это очередной вброс.  Давайте уточним, как будет осуществляться эта «компенсация» на стороне: металлургия Донбасса — это более половины всей отрасли Украины. Только в одной ДНР Меткомплекс состоит из 6 металлургических, 5 коксохимических, 2 трубопроизводственных и немалого ряда металлообрабатывающих предприятий. Объём реализации этих предприятий за прошлый год превысил 51 млрд. Всё это — 8 млн тонн кокса, стали, чугуна и металлопроката. Эти цифры способны впечатлить любую успешную европейскую страну, но не «сверхиндустриальную» Украину, где нас уверяют, что без них предприятия Донбасса работать не смогут, а они без нас вполне. Однако факты — вещь упрямая, и вопрос, как Украина выживет без предприятий Донбасса, остаётся открытым.  Первым без «дотационного» Донбасса закрылся Днепропетровский металлургический комбинат, который является крупнейшим стратегическим предприятием Украины. Это 20% всей украинской валютной выручки и подоходные отчисления 20 тыс. людей, которые остались без работы. Удалось узнать, что причина закрытия кроется в недостатке «кровавого» кокса, и как следствие, в банальной нехватке денег. Связанные с этим комбинатом предприятия были вынуждены остановить или перевести на тихий ход свои доменные печи, в ожидании полного закрытия теперь остаются несколько предприятий в Днепропетровске, 1 завод в Кривом роге и 2 крупных предприятия в Мариуполе.  Это всё — результаты первых двух месяцев без сотрудничества с Республиками. Что будет к концу этого года, даже страшно представить. От утраты контроля над тремя основными промышленными группами Ахметова государство потеряло более 5.2 млрд грн., а об убытках от закрытия остальных предприятий подконтрольных Украине нам ещё предстоит узнать.  Возвращаясь к интервью Рыженкова, можно понять, что он откровенно лукавит и пытается принизить значимость промышленности Донбасса ниже всяких границ. Это можно расценивать как окончательное принятие факта свершившегося и неизбежного.  В то же время предприятия Донбасса не стоят без Украины на месте, давно начали получать сырьё и первые зарплаты под новой юрисдикцией правительства Донбасса. Предприятия не просто планируется запускать, а уже запускают. Кроме того, открываются предприятия, которые оставались под юрисдикцией Украины, простаивали почти три года и почему-то были неинтересны «альтруистам» Ахметова. Тот же запуск Донецкого пивоваренного, или начало выпуска собственных лекарственных препаратов, говорят о более рациональном использовании предприятий под началом ДНР, что сулит ещё большую прибыль, чем уже успел потерять бюджет Украины (5.2 млрд. грн). Да и поставки угля из ДНР уже перенаправлены в Россию. Также и в ЛНР подписали контракт поставок на ближайшие 2 года. Ну, и на десерт: часть экспортного угля из ДНР и ЛНР вполне может потребляться Турцией, причем не в будущем, а уже сейчас. Следует так же отметить огромное количество товаров с маркировкой «Сделано в ДНР», которые ограничиваются отнюдь не экспортом муки.  Можно ещё долго перечислять все преимущества Донбасса перед несостоятельностью Украины, но это не отменит главного — украинские бизнесмены и олигархи, всегда были и будут одной из наших основных проблем. Мы это чётко понимали и три года назад взяли курс на избавление от паразитирующих на народе «сопереживателей». Ныне мы от них избавляемся, и остальные планы реализации не за горами.  Если кто-то мне скажет, что частный собственник всегда эффективнее для бизнеса, то я чётко отвечу: «Знаем, были, работали». Бизнес — на то и бизнес, чтоб заботиться прежде всего о своих интересах, а не об интересах народа.   Уже сейчас люди видят если не улучшения, то, как минимум нормальное будущее. Заводы работали и будут работать дальше. Если не верите, то послушайте гудки заводов Донбасса.  Алексей Гумилёв, для «Русской Весны»

06 мая, 19:50

Площадки для уличных музыкантов в Минске: подано 250 заявок, прослушивание 13 мая

Новости Беларуси. Где и когда можно будет увидеть выступления, рассказали в программе «Большой город».

06 мая, 09:04

Дурицкая после убийства Немцова стала скупать квартиры в Киеве

Наследство украинская модель не получала, но так быстро разбогатела, что это само по себе уже подозрительно 26-летняя киевлянка Анна Дурицкая, что 27 февраля 2015 года вывела Бориса Немцова на Большой Москворецкий мост, внезапно стала крупным владельцем недвижимости, которое сдает в аренду.

Выбор редакции
04 мая, 21:44

Стратегические перспективы Средней Азии

Директор Центра Льва Гумилёва Павел Зарифуллин рассказывает о сакральной географии и геополитике Средней Азии, о «Большой игре», о возможном переходе Казахстана на «латинницу», радикальном исламе, организованном ЦРУ и турецких «сетях».

04 мая, 07:00

Красную площадь в Москве закроют для посетителей

Красная площадь будет закрыта для посещения с 4 по 9 мая. Об этом передаёт агентство «Интерфакс» со ссылкой на Центр по связям с прессой и общественностью ФСО РФ. Закрытие главной площади страны связано с подготовкой и проведением торжественных мероприятий, посвященных празднованию 72-й годовщины Победы в Великой Отечественной войне. Справка «СП» Красная площадь — главная площадь Москвы, расположенная в центре радиально-кольцевой планировки города между Московским Кремлём (к западу) и Китай-городом (на восток). Также неофициально является главной площадью страны. От площади к берегу Москвы-реки ведёт покатый Васильевский спуск. Площадь расположена вдоль северо-восточной стены Кремля, между Кремлёвским проездом, проездом Воскресенские Ворота, Никольской улицей, Ильинкой, Варваркой и Васильевским спуском к Кремлёвской набережной. Выходящие с площади улицы далее разветвляются и вливаются в основные магистрали города, ведущие в разные концы России. На площади расположены Лобное место, памятник Минину и Пожарскому, Мавзолей В. И. Ленина, рядом с которым располагается Некрополь у Кремлёвской стены, где захоронены деятели (в основном политические и военные) Советского государства. К западу от площади находится Московский Кремль, к востоку — Верхние (ГУМ) и Средние торговые ряды, к северу — Исторический музей и Казанский собор, к югу — Храм Василия Блаженного (Покровский собор). Уникальный архитектурный ансамбль площади состоит под охраной ЮНЕСКО как памятник Всемирного наследия. Площадь, вымощенная брусчаткой из крымского долерита, является пешеходной зоной. Автомобильное движение по площади запрещено с 1963 года. Также действует запрет на передвижение на велосипедах и мопедах. Общая длина Красной площади — 330 метров, ширина — 75 метров, площадь 24 750 квадратных метров.

03 мая, 16:52

"Пиранези. До и после. Италия - Россия. XVIII-XXIвека." Часть VII

«Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века» Часть I http://vittasim.livejournal.com/199116.html«Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века» Часть II http://vittasim.livejournal.com/199735.html«Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века» Часть III http://vittasim.livejournal.com/201132.html«Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века» Часть IV http://vittasim.livejournal.com/202071.html«Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века» Часть V http://vittasim.livejournal.com/203151.html«Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века» ЧастьVI http://vittasim.livejournal.com/204591.htmlПродолжаем осматривать выставку Пиранези в ГМИИ. 19 зал - связующее звено между работами Пиранези и произведениями XX века. Здесь на щитах расположены два архитектурных проекта советских архитекторов Константина Степановича Мельникова и Андрея Константиновича Бурова.Константин Мельников, проект здания Наркомтяжпрома. ГМИИ им. А.С. ПушкинаАндрей Константинович Буров Монумент Сталинградской эпопеи (памятник-музей обороны Сталинграда) Конкурсный проект. Фрагмент перспективы.1943 Бумага, карандаш, цветные карандаши. Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваПроект здания-монумента Сталинградской эпопеи архитектор А.К. Буров выполнил в виде гигантской многоступенчатой пирамиды. Взяв за основу формы египетской архитектуры, автор намеревался создать не массивное статичное сооружение, но здание легкое и прозрачное, как кристалл. В пояснении к проекту указывалось, что «ступени пирамиды должны быть обработаны карнизами из золоченной нержавеющей стали; блоки вертикальной облицовки …из прозрачного стекла с накладным рельефом изобретательно разработанных, сложных, разнообразных орнаментальных мотивов». Сияющий «Кристалл» здания венчало пламя Вечного огня. Внутри был запланирован мемориальный зал – огромный прозрачный шатер был высотой 150м, в центре которого должна была находиться могила Неизвестного Солдата. Вокруг основного помещения предполагалось разместить реликварий, залы трофеев и документов, библиотеки и т.д.Завершающая часть экспозиции органично демонстрирует пиранезианские идеи, воплощенные в советской архитектуре. Иногда это были переработки наследия Древнего Рима, а иногда и прямое заимствование. В любом случае величие новой Советской империи требовало величественных памятников, и как всегда архитектурные идеи черпались из наследия первой империи, которая просуществовала долгие века, и распространила свою культуру на многие территории и народы. Андрей Евгенвич Белогруд (1875-1933)Дворец рабочих невского район в Петрограде. Конкурсный проект. Девиз:»Крепость рабочих) перспектива 1919 Бумага, карандаш, тушь, цветная тушь. Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваВ 1919 году в Петрограде проводится один из первых после Октябрьской революции архитектурных конкурсов на строительство здания дворца рабочих. В качестве источника вдохновения А.Е. белогруд выбирает фортификационные сооружения средневековья и раннего Ренессанса, суровая монументальность которых символизирует для автора для автора силу и мощь нового государства, вырастающего на «руинах» старого мира. Под девиз «Крепость рабочих» архитектор объединил в один ансамбль мощную круглую башню – ротонду, напоминающую своими формами и пропорциями римский Замок Святого Ангела, который соединяется арочными мостами-переходами с образующими каре симметричными зданиями -вытянутыми «клонами» флорентийского палаццо Векьо. В работе над Дворцом рабочих а Петрограде А.Е. Белогруд делает первые шаги на пути формирования « «своего» романтического стиля», ставшего, по мнению его наставника И.А.Фомина, отличительной чертой творческого метода архитектора.Лев Владимирович Руднев (1885-1956) Проект «Монумента в ознаменование 10-летия Советской власти». Перспектива. Бумага, тушь, акварель Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-ПетербургРомантизм, героическая приподнятость отличают ранние, в том числе и студенческие работы Л.В.Руднева, выпускника мастерской Леонтия Бенуа в Санкт-Петербургской Академии художеств. Он грезит о новых масштибих архитектуры, о ярком эмоциональном содержании, о сооружениях грандиозных, предназначенных для больших людских масс. В «Монументе, посвященном 10-летию Советской власти» соединились: героический пафос, стремление наиболее лаконичными монументальными средствами добиться наибольшей эмоциональной выразительности. Пиранезианский масштаб сооружения говорит о великих свершениях, о гигантской мощи людей, окружающих памятник.Лев Владимирович Руднев (1885-1956) Проект «Музей отечественной войны на Красной площади». Перспектива внутреннего двора. 1943 Бумага, карандаш, акварель Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваРудневым был выполнен целый ряд рисунков с изображениями памятников в честь событий Великой отечественной войны. Они представляют собой фантазии на волновавшую художника тему, и могли быть использованы определенных проектов. На рисунке представлено здание Музея Отечественной войны на Красной площади; в центре ротонды, образующей аркадой с кессонами, возвышается монументальная колонна с барельефами военной тематики, увенчанная статуей. Этот монумент напоминает знаменитую колонну Трояна в Риме, воздвигнутой в честь военного похода Трояна против даков. Сквозь аркаду видна кремлевская стена.Лев Владимирович Руднев (1885-1956) Проект «Музей отечественной войны на Красной площади». План. Бумага, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваКак видно из плана, ГУМ должен быть снесен.Леонид Михайлович Поляков (1906-1965) Проект Куйбышевского гидроузла Шлюз №21-22 Перспектива с верхнего бьефа. 1952 Бумага, карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваБорис Михайлович Иофан 91891-1976) Проект восстановления Новороссийска Пантеон Перспектива Бумага, карандаш, цветной карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваБорис Михайлович Иофан 91891-1976) Проект восстановления Новороссийска театр Перспектива Бумага, карандаш, цветной карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваВо время Великой Отечественной войны после освобождения Новороссийска от немецких войск началась работа по восстановлению разрушенного города. В ериод с 1943 по 1946 г над генпланом и архитектурным решением центра Новориссийска вместе с группой соавторов работал БМ. Иофан. В качестве основного принципа организации пространства архитектор избрал регулярную планировку античных городов, с ровной сеткой улиц и вписанными в нее пространства площадей. Впечатление легкости и праздничности архитектуры Б.М.Иофан добивается, используя большое количество декоративных элементов в оформлении – многочисленных аркад, рельефов и скульптур.Сергей Сергеевич Нинушьян (1911-1972) Триумфальная колонна Победы в ознаменование 30-й годовщины Великой Октябрьской Социалистической Революции - на Манежной площади в Москве. Проект 1947 года Главный фасад со стороны гостиницы «Москва» Бумага, гравирование на оргстекле. Музей МАРХИ МоскваПроект Триумфальной колонны Победы в ознаменование 30-й годовщины Великой Октябрьской Социалистической Революции – часть большого пректа реконструкции центра Москвы: Красной площади, Замоскворечья и манежной площади, преобразование которых также включало в себя строительство на месте Исторического музея Монумента Партии – «Парадных пропилей» на Красной площади и надстройка здания манежа. Прообразом Триумфальной колонны стали колонна Трояна в Риме и колонна на Вандомской площади в Париже. Общая высота колонны с пьедесталом около 50 м, двухфигурная скульптурная группа – 5.5 м. Внутри колонны проектировалась винтовая лестница, ведущая на смотровую площадку. Ствол колонны 16 раз спирально огибает лента с барельефными изображениями, посвященными выдающимся событиям истории Советского государства за 30 летний период. В основании колонны, на пятигранном пьедестале – тексты Конституции и гимна СССР.Леонид Михайлович Поляков (1906-1965) Проект кубышевского гидроузла Здание ГЭС фрагмент фасада 1952-1957 Бумага, карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваПавел Павлович Штеллер (1910-1977) Проект «Судостроительная верфь» 1936 Бумага, тушь с отмывкой Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-Петербурга.В 1936 году П.П. Штеллером на архитектурном факультете в мастерской Л.В. Руднева был выполнен дипломный проект судостроительной верфи, за который он получил звание архитектора-художника. Для города на Неве, где основная отрасль – кораблестроение, судоверфь, один из важных объектов, часто становилась объектом проектирования для студентов – архитекторов. Проект судоверфи Штеллер выполнил в неоклассических формах. Маленькие фигурки стаффажа, изображающие работников судоверфи, теряются на фоне массивных монументальных форм, еще более подчеркивая масштаб сооружения, помогая создать романтический образ.Ной Абрамович Троцкий (1895-1940) Дипломный проект «Дом цехов» Перспектива 1920 Бумага, тушь Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-Петербурга.Дипломный проект «Дом цехов», выполненный Н.А. Торцким в неоклассических формах под руководством Леонтия Бенуа, признанного лидера архитектурной школы Санкт-Петербургской Академии художеств в дореволюционное время, решен в романтических формах итальянского раннего Возрождения. Этот проект свидетельствует о том, что высокую профессиональную культуру, свойственную архитекторам – воспитанникам Академии художеств, удалось продержаться на должном уровне, и в первые годы Октябрьской революции, несмотря на трудности этого времени. Дом цехов, жизнь, которая должна была в нем происходить, представлялась то время очень смутно, поэтому планы проектировали на основании произвольных представлений, и в решении фасадов видно стремление добиться торжественной приподнятости и мощи. Символико-романтические формы навеяны одновременно офортами Пиранези и новейшими инженерными железобетонными сооружениями.Илья Александрович Голосов (1883-1945) Крематорий в Москве. Конкурсный проект Вариант Перспектива 1919 Бумага на картоне, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваИван Александрович Фомин.(1872-1936)Мост через канал 1934Бумага, уголь, пастель тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваКаменный арочный мост, связывающий территорию Академгородка, расположенного по обе стороны Андреевского канала, на первый взгляд вызывает в памяти образцы архитектуры древнеримских акведуков. Но полукруглые пилоны, фланкирующие железнодорожный тоннель, а также балкончики над арками моста, напоминают, скорее всего, об архитектуре замков. Прозрачгая балюстрада – редко стоящие колонки, отсылают к «камероновской» романтической традиции.Владимир Федорович Кринский (1890-1971) Пантеон партизан Великой Отечественной войны в Нескучном саду. Проект 1942 года Бумага, карандаш, акварель Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваПроект величественного Пантеона партизан Великой Отечественной войны создан для нескучного сада в Москве. За основу круглаго в плане, мощного по тектонике здания в виде усеченного конуса с горизонтальным ярусным членением взяты формы римской архитектуры, в частности, мавзолеев. Статика массивных форм преодолевается ритмом, задающим динамическую устремленность убывающих кверху колец ступенчатого объема, увенчанного скульптурами. Брусчатая многоступенчатая кладка мощных контрфорсов и стен нижнего яруса, наружных лестниц, широких и глубоких проемов в галерее второго яруса и, наконец, кольцо витражей последнего, третьего яруса, члененного жесткими ребрами контрфорсов, держащих перекрытие – все это создает богатую и сложную пластику фасадов пантеона. Подчеркивая монументальность задуманного сооружения, для проектного рисунка Кринский выбирает композицию, подобную использованной Пиранези в офорте «Подземная часть основания мавзолея императора Адриана». Фрагмент мощного каменного фасада, увиденный с близкого расстояния снизу вверх, занимает почти всю плоскость листа, и лишь изображения танков, стоящих перед зданием, дает нам понять, что это рисунок архитектора XX века.Леонид Николаевич Павлов (1909-1990) Арка Героев на Можайском шоссе. Проект 1942 года Бумага, карандаш, акварель. Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. МоскваЗа основу проекта взят памятник древнеримской архитектуры – арка Януса в Риме. Сзади виден проектируемый Дворец СоветовЕвгений Адольфович Левинсон (1894-1968) Проект «Дом Советов» Ленинград Перспектива 1936 Бумага. Тушь Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-Петербурга

01 мая, 19:40

«Мечтатель» за 14 миллионов

Аукционный дом Christie's в Нью-Йорке продал в прошедшую пятницу мраморную статуэтку из древней Анатолии известную как «Геннольский мечтатель» (Guennol Stargazer). Анонимный коллекционер заплатил за нее 14 471 500 долларов. Однако пока неизвестно, сможет ли покупатель сохранить свое приобретение. Правительство Турции считает статуэтку незаконно вывезенным из страны объектом культурного наследия и уже подало иск в суд о ее возврате. Статуэтка была изготовлена в период энеолита, около 3000-2200 годов до н. э. Она принадлежит к так называемому «килийскому типу» фигурок, представляющих собой стилизованные геометрические изображения стоящих женщин. Первая подобная фигура была найдена возле города Килия, недалеко от Босфора (сейчас она находится в коллекции Американской школы классических исследований в Афинах). Из-за характерного направленного вверх взгляда в литературе эти фигурки также часто называют «мечтателями» (английское слово stargazer означает «звездочет» или «мечтатель»). Для них характерно строго соблюдение пропорций: треть фигуры составляют голова и шея, треть – туловище и треть – ноги. Аналоги анатолийских «мечтателей» встречаются в скульптурном искусстве Кикладских островов той же эпохи, а также и среди предшествующих неолитических культур Эгейского моря. Только на островах Кикладского архипелага имелись не только миниатюрные, но и крупные подобные скульптуры, даже в человеческий рост, а также в отличие от анатолийских фигурок руки у кикладских скульптур чаще сложена на груди. Смотрят кикладские фигуры скорее вперед, а не вверх. Точные функции анатолийских «мечтателей» неизвестны. Возможно, они были связаны с культом плодородия. Такие фигуры, видимо, использовались в погребальном обряде. Перед тем, как положить их в могилу, статуэтки обезглавливали. Поэтому целая скульптура «мечтателя» – большая редкость, хотя отдельные тела и головы можно встретить во многих музеях. Полных фигур известно всего пятнадцать, считая «Геннольского мечтателя». Но даже у этой фигурки первоначально голова была отколота, ее вернули на место уже в XX веке. Высота фигурки 22,9 сантиметра. Она самая высокая среди себе подобных и, по признанию специалистов, выполнена с наибольшим мастерством. Немецкий археолог и исследователь кикладской культуры Юрген Тиме писал о ней: «Я не сомневаюсь, что экземпляр из Геннольской коллекции – из-за его исключительных размеров, качества и хорошего состояния – должен считаться вершиной среди всех остальных». Точное место ее находки неизвестно. Не позднее 1966 года она была приобретена коллекционерами древнего искусства Алистером Бредли Мартином и Эдит Мартин и вошла в состав их знаменитой «Геннольской коллекции» (Guennol Collection). Название своему собранию супруги Мартин выбрали в память о медовом месяце, проведенном в Уэльсе. По-валлийски guennol означает «ласточка», как и фамилия Martin по-английски. Алистер Бредли Мартин был внуком Генри Филипса-младшего, партнера сталилитейного магната Эндрю Карнеги. Он родился Нью-Йорке и в 1938 году окончил Принстонский университета. Наибольшей известности Алистер Бредли достиг в любительском теннисе (восьмикратный чемпион США в одиночном и тринадцатикратный в парном разряде). Был известен как щедрый меценат и увлеченный коллекционер. Мартин собирал книги, эстампы, ружья и автомобили. Собирать предметы искусства Алистер Бредли и Эдит начали в 1947 году. Они не ограничивали свою коллекцию каким-либо одним регионом и периодом, а приобретали те произведения, которые их консультанты (а в этой роли выступали самые авторитетные специалисты) оценивали как наиболее выдающиеся. Поэтому хотя Мартины купили всего немногим больше сотни предметов, «Геннольская коллекция» была известна своими уникальными экспонатами. В коллекции были произведения искусства от древнего Ближнего Востока до традиционных изделий немцев Пенсильвании. Алистер Бредли Мартин писал о коллекции: «Мы приложили все усилия, чтобы собрать наилучшие возможные объекты, древние или относительно современные, из Перу, Вавилонии, Китая или с берегов Гичи-Гуми [озеро Верхнее из Великих озер Северной Америки], имеющих большое историческое значение или просто безделушек». Предметы из собрания супругов Мартин выставлялись в Бруклинском музее изящных искусств и в Метрополитен-музее. В 1969 году Метрополитен-музей выпустил каталог коллекции, которые дает представление о ее разнообразии. В 1966 – 1993 годах в Метрополитен-музее была выставлена и анатолийская статуэтка. В 2005 году один предмет из «Геннольской коллекции» уже стал сенсацией на аукционе. На торгах Sotheby's была продана «Геннольская львица» – произведение протоэламского искусства 3000-2800 годов до нашей эры. Она представляет собой статуэтку из отполированного известняка высотой 8,3 сантиметра. Купивший ее коллекционер заплатил 57,2 миллиона долларов. На тот момент это был рекорд аукционной цены на скульптуру, превзойден он был в 2010 году, когда «Шагающий человек I» работы Альберто Джакометти был продан за 104,3 миллиона. Вернемся к судьбе «Геннольского мечтателя». В 1993 году фигурка была продана нью-йоркской галерее Меррин и в тот же год, 16 августа, перепродана анонимному частному коллекционеру тоже из Нью-Йорка. Теперь он решил выставить ее на аукцион. Дом Christie's не объявлял публично предпродажной оценки лота, предлагая заинтересованным людям узнать ее при личном обращении. В прессе накануне торгов предсказывалось, что цена составит два или три миллиона долларов. Исходить аналитики могли лишь из того, что в 2005 году подобный предмет – «Мечтатель Шустер» – был продан на аукционе Christie's за 1 808 000 долларов. Но результат – более 14 миллионов – намного превзошел все прогнозы. Покупатель снова предпочел сохранить инкогнито.   «Мечтатель Шустер». Статуэтка названа по фамилии первого владельца – Марион Элен Шустер (в замужестве Гольдшмидт-Ротшильд) из Лозанны. Пока остается неясным, сможет ли этот покупатель забрать фигурку. Недавно министр культуры Турции Наби Авджи сообщил прессе, что предмет древнего искусства был обнаружен в турецкой земле и незаконно вывезен из страны. Правительство Турции подало иск в американский суд, который дал срок в 60 дней на то, чтобы предоставить доказательства турецкого происхождения артефакта. По словам Наби Авджи, соответствующие научные заключения у турецкой стороны имеются и будут представлены суду. Судьям придется решать сложную проблему. С одной стороны, статуэтка находилась в собственности супругов Мартин уже в 1966 году, то есть до вступления в действие «Конвенции ЮНЕСКО о мерах, направленных на запрещение и предупреждение незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности» (1970). С другой стороны, еще в 1906 году Османская империя приняла закон, по которому все археологические находки на ее территории, сделанные как в государственной, так и в частной земле, считаются собственностью государства, а их вывоз запрещен без специального разрешения. Позже эти положения закона 1906 года неоднократно подтверждались в новых законодательных актах уже Турецкой республики. Аукционный дом Christie's получил от суда разрешение выставить статуэтку на торги до окончания дела, но он не будет требовать от покупателя внесения денег и передавать ему купленную статуэтку, пока суд не завершится. Также Christie's оставляет за покупателем право расторгнуть сделку по собственной инициативе, если условия его не удовлетворят.